排律
我们先补充排律知识。为什么要讲排律呢？因为这是个格律诗的专栏。虽然大家的印象可能就停留在律绝、律诗这两种格式上，但实际上格律诗是包含三种格式的：“律绝、律诗、排律”。
正因为排律的不普及性，所以前面也就详细讲解了五绝、七绝、五律、七律的平仄规则和创作文法。排律知识我们学习后，也可以进行创作，规则其实差不多，只是更难。因为更难，所以精品更少，如今创作的人也不多，这样就进入一个不好的循环，直到最后我们提起格律诗甚至不提排律也问题不大。
实际上排律就是句数超过十句的，由律句组成，遵守所有近体格律诗规则的等句（五言、七言）长诗。
看过前面十讲的朋友应该很轻松能够理解这句比较长的定义。
形象一点说，排律是拉长版的律诗。
为什么排律会萧条？因为这种格式确实比较折腾人。在古时候，主要用来科考。
只有一些才华非常出众的人，像杜甫，才有事没事写个排律抒发感情。举个例子：
《奉送严公入朝十韵》
鼎湖瞻望远，象阙宪章新。
四海犹多难，中原忆旧臣。
与时安反侧，自昔有经纶。
感激张天步，从容静塞尘。
南图回羽翮，北极捧星辰。
漏鼓还思昼，宫莺罢啭春。
空留玉帐术，愁杀锦城人。
阁道通丹地，江潭隐白苹。
此生那老蜀，不死会归秦。
公若登台辅，临危莫爱身。
用今天的话来说，这就纯粹属于炫技。因为难写，所以好作品不多。越往后排律的创作就越萧条，大部分诗人在写到格律出问题时，就会变成古体诗。
为什么难度这么大呢？我们对应诗圣这首排律具体来看它格式的要求。
平仄
首先，排律是近体诗，那么和绝句、律诗一样是要遵守平仄关系的，即要遵守“对”、“粘”的句子关系。绝句四句，都经常有人晕头转向的出律，何况排律那么长的篇幅？要在篇幅超长的情况下保持平仄对应关系，这是第一点难处。
我们看杜甫的这首排律。起句“鼎湖瞻望远”，平仄为“中平平仄仄”，按正格“平平平仄仄”推出下一句“仄仄仄平平”，“象阙宪章新”；再根据二三句相粘推出下一句“仄仄平平仄”，“四海犹多难”；然后相对，推出第四句：“平平仄仄平”，“中原忆旧臣”。排律是完全符合这一套平仄推导格式的，而且是从头推到尾，丝毫不乱，大家可以自行映证。一旦出律，就不是排律。
押韵
第二点，押韵。因为是近体诗，所以只能押平声韵，并且一韵到底。那么就必须对韵部中的字非常熟悉了，而且严格用韵，不能平仄同押，不能邻韵通押，不能中途转韵。所以我们平时看到的很长的诗，只要发生了韵脚的变化，那就是古体诗，不是排律。这是第二点难处。
同样我们看《奉送严公入朝十韵》的韵脚，偶数句的尾字全部押韵平水韵“十一真”部，平声收尾，没有出韵。
对仗
第三点，对仗。这一点要求对普通诗歌爱好者来说，接近变态了。绝句不要求对仗，律诗要求颌联、颈联对仗，甚至放宽到只需要颈联对仗，而排律除了首联和尾联，中间不论多长，都必须对仗。这就是排律佳作极少、创作萧条的原因。
具体到杜甫的这首排律，除了首联“鼎湖瞻望远，象阙宪章新”，尾联“公若登台辅，临危莫爱身”两联之外，中间的所有联都是上下对仗的。
但是高手不但不怕，还嫌不够。我们来看一首杜甫的七言排律《清明二首之一》：
朝来新火起新烟，湖色春光净客船。
绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。
胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。
不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。
虚沾焦举为寒食，实藉严君卖卜钱。
钟鼎山林各天性，浊醪粗饭任吾年。
平仄上首句“朝来新火起新烟”为“平平仄仄仄平平”，是平起押韵格式，根据对的规则推出二句为“仄仄平平仄仄平”，“湖光山色净客船”，再根据粘的规则，得出第三句“仄仄平平平仄仄”，“绣羽衔花他自得”，这样可以一直推到最后一句，都是符合平仄格律的。
再看押韵，全篇押“一先”平水韵，没有转韵，没有出韵。
上面提到，排律除了首尾联，其他联必须对仗。杜甫显然意犹未尽，他的尾联细看也是对仗的，虽然是宽对。也就是说这首排律，除了首联，全部对仗。
平仄严和，通篇一韵，除首尾联全部对仗。
非高手不能为之。
现在我们知道什么叫作格律精工，为什么杜甫会被称为“格律圣手”了吧。
总的来说，我们可以把排律看作是律诗的拉长版，没有篇幅的限制，但是其他规矩一样不能少。而绝句呢，也可以看作是律诗的压缩版，去掉律诗中间二联对仗，一般就是一首能完整表达诗意的绝句。
但是绝句的产生比律诗要早，并非从律诗缩减而来。
或者我们可以这样理解，绝句太短，不够意思，所以中间加上对仗的二联成为律诗。然后觉得还是没有尽兴，又不想写古体诗，那就把中间二联无限制地按照平仄规律添加，写成的就是排律。
对联
为什么要讲对联？因为对联和律诗关系很深。为什么不讲也无所谓？因为现在对联已经基本独立，和格律诗的创作又不再互相牵制。
我们大多数人开始接触中华传统诗词文化，就是从门上贴的对联开始。所以有很多朋友认为对联是诗词的基础，先学好对对子，自然就能学好律诗。
学习方法是可以的，但是事实正好相反——律诗的中二联才是对联的基础。
