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瓷器上的年款,是我国瓷器一个独特的文化现象,
收藏者多注重年款,以年款来研究瓷器的具体年代和辨别真伪,
但并不是有年款一定是真品。
如何在众多的瓷器中鉴别真假,需要熟悉各年代年款的特征,
观察款识要注意书法、字体、字数、位置、款色、结构和内容等,
同时还应掌握一定的历史知识。
明宣德青花琴棋书画图罐
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明代开始流行在瓷器上题写帝王年号款识,俗称“年款”。
明代年款有楷书题写和篆书题写两种。
篆书题写的自永乐开始,以后宣德、弘治、万历等朝代也有。
用篆书题写的以刻划暗款为主,一般为“某某年制”四字。
并且锥刻款多见于单色釉瓷器上。
明宣德仿汝釉蟋蟀罐底-北京故宫
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明宣德起开始出现以青花楷体题写,
题于青花框或圈中的年款有“大明某某年制”、“大明某某年造”、“某某年制”等,
成为以后明代历朝乃至清代题写年款的主要形式。
除口沿、器肩、器腹等无圈框年款外,
宣德官窑瓷器上以青花、红彩在器心、器底位置题写的年款,
有单圈、双圈、单框、双框、椭圆、莲瓣等边饰。
明宣德青花鸟食缸
从文字排列看有直行和横书两种。
宣德年号款的款式种类之多,为明代历代款式之最。
此种现象正说明宣德是“年款”起初阶段,
尚没有固定的规范格式形成,
所以才会给后人留下一个“宣德款遍器身”的说法。
宣德款的常见笔迹特征
字体写法不一,风格多变,釉显肥润,器底釉色泛青,框圈与字有朦胧感。
宣德年号款的青花框或圈,其青花粗细浓淡约显不一。
单圈、双圈均有首尾笔锋搭界,青花笔触有色重线叠痕迹。
圈中六字双行若以中心线上下左右分割,
大明德年四字相比宣制两字挤在上半部,
字迹下留圈内空白比上半部多,显得上紧凑下舒展。
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“年款”字极少靠框圈书写,并且框圈也不倚器足为靠而画。
更不见成化朝才有的那种常见环书于高足杯、碗足内沿的六字或四字年号款的体式。
资料记载有一白釉暗花高足把碗,在器内腰部印阳文四篆字暗款,
款外围以莲瓣,属稀有之款,但不知该器今藏何处。
明宣德釉里红三鱼纹高足碗-北京故宫
宣德青花瓷器的施釉方法与清代吹釉方法不一样,
故釉显得肥润,在器底部因釉积厚实,釉中含铁量增大,釉色泛青。
釉中气泡较多,青花晕散,使得框圈与字有朦胧感。
明宣德洒蓝釉钵-英国大维德基金会
宣德官窑楷书年款中,有一种风格尤其突出,
其笔法工整、清秀、刚劲,自然大方,
以前人们多认为这是仿晋唐小楷的笔法,
近年有人提出宣德官窑年款的蓝本,出自当时功力深厚的大书法家沈度之手。
沈度以长于“台阁体”书法而深受明成祖朱棣的赏识,名重一时。
明宣德甜白莲托八吉祥纹高圈足碗-美国大都会博物馆
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“台阁体”结构以方正为主,笔道粗细一致,
各部停匀,属于楷体,适合皇家的欣赏口味和审美标准。
书写一笔不苟,法度谨严,点画巧妙,转折分明,提按清楚,运笔便捷利落而沉实;
线条轻重,粗细有变化,其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处,
既有法度,又不刻意做作,字中牵丝搭笔,显得十分自然。
可以肯定的是,当时景德镇御窑厂临摹当时官方常用“台阁体”书写宣德款绝非一人。
因此造成宣德官窑瓷器上年款字体的写法不一。
明宣德豆青釉葵瓣式盘底-北京故宫
以“大明宣德年制”六字款为例,常见“大”字的撇画,
下分割第一笔横划,有右边长的,也有左边长的,也有左、右相等的,
且这一横还有长短之分的。
但,由横划左侧三分之一处分割为常见,
并且上方出头适中,过长者为清代仿笔特征。
宣德青花缠枝莲纹瓶局部
“明”字的日部常低与月部,日与月的最下一横笔,
其左右高低、倚斜之势基本保持一致,在一个基准线,
而月部却绝无长勾现象。
景德镇出土明宣德青花岁寒三友梨形执壶底
明宣德青花夔龙纹罐底-北京故宫
景德镇出土宣德青花五彩鸳鸯莲池纹盘底
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“宣”字第一笔向右点,往往与第三笔横勾连接。
第三笔横勾左高右低,带动整体横划有倚斜之势。
篆书“德”字心上有一横,而楷书“德”字心上无一横。
“德”字双人旁与左边有支离不合之貌,
“德”字“心”中三点在一个基本平直面上,最后一点无拖拉。
“年”字虽然有五种不同的写法,
但第四笔用向右平斜点代替短竖,少有右短竖为常见特征。
本朝款不见第四笔左斜是宣德款的重要特征。
第五笔左高右低,倚斜之势能收得住,笔不下塌。
最后一笔直画下端常见顿笔收尾色浓,极少见尖锐之锋。
“制”字下“衣”一点或有或无,
有“衣”款将点和第三笔的撇一笔连成。
“衣”字提笔和撇笔书写无连接,
“衣”字提笔与捺笔分笔书写常不在一个对应线上。
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寄托宣德款的时代特征
仿宣德款自明代正德开始,字体不如宣德款遒劲,显得方正宽博。
具有正德款写款特征。
明正德仿宣德官窑制器,
因为“年”字的书体是正德的特色(虽然不是绝对),
但“年”字的真款第四笔一小平右点,在正德瓷器上常书写成一小横。
明成化仿宣德款
万历民窑青花仿款,笔画豪放跌宕,青花双圈紧靠圈足,线条无力松棉。
“宣德年造”、“大明宣德年造”青花楷书款多为明正德、天启、崇祯等朝寄托款及后代仿制。
“德”字“心”部加一横的,基本可以断定为后代仿制。
现代仿明宣德扁瓶
至于部分仿宣德款较为成功,是字与字之间的空间处理,
字体的特征、书法,都极忠于原器,
所以鉴定时如不注意其制作、造型、纹饰及釉色等项,即易鱼目混珠,被蒙骗过去。
明正德 仿宣德款青花盘
正德以后,至民国大肆仿造。
其款识带康熙楷书款风格为最多见。
从写法看,字大而工整,字间布白舒展。
不象真器款识,字有大小的不同,倚斜之势的六字双行,常显高低错位之分。
明万历 仿宣德釉里红高足杯
康熙楷书仿款,双圈青花粗细浓淡一致,首尾无明显的接笔痕迹。
“大”字的撇画横笔以上出头过于长;
“明”字月部第二笔横、竖、勾转折处,具有宋体的外拓性;
“制”字下“衣”竖提后直接写捺,或者“衣”字提笔和撇笔书写连接一线;
万历或者康熙有的仿款,楷书笔画不同真款横竖粗细大致相同,而显示出横细竖粗特征。
清康熙 仿明宣德霁蓝釉白鱼莲纹盘
在仿宣德青花款的发色上,
康熙青花瓷器因施釉方法采用了吹釉工艺,釉面薄,青花发色浓艳明丽,不见了铁锈结晶斑。
研究宣德款识的字体和书法,不仅仅是对一个朝代的写款特征作研究,
还可以兼顾了解其他朝代所具有的时代书写款识个性和风格的特征。
仿品的款识往往带着时代书写风格,
不是显得字间结构软弱无力,就是体现不出宣德本朝的那种书法韵味。
清康熙 仿宣德青花岁寒三友图小碗
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如果我们牢牢记住各个朝代款识最典型的书写青料(或彩料)的深浅、浮沉的呈色变化,
和其习惯性写法以及款识的内容、排列格式、字体结构的演变规律,
便可以结合器物本身的年代特征,来考虑是否后朝仿前朝,
或正处于朝代交接之际,存在着专人延续写款的情况了。
清雍正 仿宣德青花开光花果纹高足杯
清乾隆仿宣德青花折枝花果纹执壶-北京故宫
现代仿明宣德瓷器
虽然说眼下仿制的风气非常猖獗,制作一件宣德瓷器似乎也并不那么难。
但是假的总归是假的,它们总免不了有“过”或“不及”的毛病。
只要我们仔细观察,深入研究,
年款的书写真伪仍不难发现其间的差距,
瓷器的“真”、“伪”鉴别也不出例外了。
(文章源自网络版权属原作者)
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