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今天这篇文章跟大家聊聊贾贾樟柯。
“你的电影特别不顾及观众”
在之前女神经曾经写过贾樟柯，那是他在北美介绍新片《海上传奇》时发生的一些故事。当他站在 台上介绍作品时谈到：“没有细节的历史是抽象的”时，但是翻译一时间找不到词语来形容“抽象”二字，于是把这句话换成了“历史是模糊的”，台下一名年龄二十岁左右的女生突然站起来大喊：翻译在篡改导演的讲话！她让西方观众以为中国不注重历史，很显然她实在抹黑中国。
随后又有一个女生跑过来问贾樟柯：你为什么要拍这样脏兮兮的上海，拍这些有政治色彩的人，给西方人看吗？
当时贾樟柯回应这个女孩：我拍摄的都是最真实的样子。
很明显，贾樟柯受到了爱国人士的质疑。
很多人都说：“贾樟柯， 你的电影特别不顾及观众”
对于这个观众的这个质疑贾樟柯做出了回复
贾樟柯：我很看重观众，只是角度不同
第23届上海国际电影节开幕首日，贾樟柯专程从老家跑到了上海。
在提到电影创作者与电影观众之间的关系时，贾樟柯动情地说：“经常有人说，贾导你的电影特别不顾及观众，其实这个话是错的。 我其实特别看重观众，但是角度不一样。大部分电影是希望讲一个故事呈现给观众，对我来说，我觉得希望拍一部电影，都是让观众过一段生活，过一段沉浸式的生活，体验一种人生。当你带着这样的理想去拍电影的时候，你就能找到你电影中人物所有需要的细节、质感。”
我们知道贾樟柯是一个有才的导演，他虽然没有冯小刚、张艺谋这么有名字，但是他的作品在国际三大电影节上都有所斩获。其中《三峡好人》拿了威尼斯金狮奖，《天注定》拿了戛纳最佳编剧奖，《小武》拿了柏林的沃尔福冈·施多德奖。
而且他的作品风格是善于挖掘中国最底层的社会故事，来反映社会实质。
接下来我们从他的作品中来看他的与众不同。
《小武》是贾樟柯首部长篇电影，也是最为人知的一部。
这部影片向我们表现的是一个弱小的人在失去亲情、友情和爱情之后终于成为囚徒的过程。
将“小偷”作为电影主人公，或许就注定了这部电影命运多舛，跟大多数现实主义题材一样，禁播是肯定的。
而我们去看下娄烨导演周迅和贾宏声主演的《苏州河》、《十七岁的单车》、张艺谋导演的活着同名电影《活着》都曾经被禁播过，但是我们不能去否认说这是个好电影。
《小武》中所展现的真实，直接，沉痛，有力，可以让每一个被困在枯燥生活中的人获得共鸣。
《站台》讲的是八十年代改革开放之初，汾阳县文工团的一群年轻人在社会变革浪潮中由从“寻找”到“回归”的成长故事。
同样是讲文工团，但是它却比《芳华》让人感觉更加残酷、真实、无奈。
他并没有一点点对于时代的留恋，而是用一个个的真实经历去展现一个个普通人的残酷命运。
或许他就是这样冷血的一个人吧。
作家的性格或许某一部分能觉得他作品的风格。
希望年轻创作者“不要忘记劳作”
在经过疫情长达100天的封闭之后，电影院终于开放了。很多人长长的舒了一口气:唯一的爱好终于可以继续了！
“我相信经过疫情之后，电影工作者能够拍出更有电影感的电影，能够拍出更加适合在电影院大银幕看的电影。因为我们经过一百多天没有电影的日子，我们重新理解了这个媒介，重新理解了怎么展示这个媒介，电影院的美感在哪，美学在哪。”贾樟柯说。
我对这句话的理解是就像是你有一天突然发现双腿不能走路了，只能去依靠轮椅，但是100天过去之后你又重新站了起来，这时候对于曾经失去过它的你来说，腿的意义绝对不止是一双腿那么简单。
另外，贾樟柯还寄语年轻创作者，不要忘记劳作。
我记得曾经有个作家说：一个作家不能写作了，他就已经死了。
而对于电影工作者来说，如果不能创作了，那也是悲哀的。
贾樟柯送给年轻人一段话共勉： 被社会理解认识、被行业理解认识，这些都是需要时间的。 而对任何一个年代的年轻人来说，在没有经验、没有资源的条件下，要开始自己的创业、创作，都是困难的，都是一个崭新的命题。
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