最近在今日头条上发现黑大闹天竺的很多，吹棒乘风破风如何如何好。后来发现这些黑大闹天竺的人，根本就没有看过大闹天竺，带着伪文青的傲漫与偏见，想当然的觉大闹天竺是傻根王宝强拍的第一部剧一定很烂很烂。今天我要说，对不起伪文青们，我觉的大闹天竺比乘风破浪好看多了。开始我也觉的大闹天竺是王宝强第一次拍电影，一定很一般，就像邓超拍的第一部电影，看着看着就想打瞌睡。抱着半信半疑心态去看了，一看发现了不得，剧情，人物，场景各各方面都挺了不起。一口气在电影院里跟其它观众一起看完，连结尾那个拜年场景，大家都看完了，仍旧恋恋不舍……春节里，大闹天竺和乘风破浪我都看了，乘风破浪是听了别人的口碑说如何如何才去看的，感觉很一般。那么废话少说说，说说为什么大闹天竺比乘风破浪好看。理由—，大闹天竺场景多，场景可以弥补一下剧情丰满，好看有趣，就说电影开始拆迁那个场景，把王宝强家这个盯子户挖成了一座高耸的孤岛。
有社会共呜，导演很有心表现力强。场景可以推波剧情与人物。再看乘风破浪，几处低矮老旧的房子，就代表98年了？灰色的几幢房子，没其它熟悉的场景了，塑造场景代入感弱，无创新无共呜。相对大闹天竺各种场景的光鲜辉宏巨制，乘风破感觉就是一个小成本电影。没啥可视性。理由二，大闹天竺绿叶陪称牛，很佩服导演找来这多演技爆棚新老演员，不等不靠小鲜肉撑市场，牛！有陈佩斯，朱时茂，六小灵童，林永健，马浴柯，王祖蓝，黄渤，岳云鹏，柳岩等，配角阵容无比强大，不说提那些印度群众演员了，热热闹闹就像春晚，很符合春节的气氛。反看乘风破浪，就这么几个人物，这点场景，这是演话剧吗，舞台容不下？孤孤单单清清，投资款估计给几个大牌拿了吧，也没看到什么有年代感群演，没什么可以烘托主角和时代的气氛。都是穿越剧，房子是穿越了，群众好像没有穿越过来，像夏洛特烦恼，至少还那位楼下叫喊的大爷。
理由三，大闹天竺，题材有宏大的异域文化背景，比如可以欣赏印度歌舞，印度建筑啊，就像出了一趟国去旅游了一样，视觉的文化风景大餐，反观乘风破浪，除了几幢灰旧房子，表现过去时代感的，物和历史，屋内，河边，满满的压抑感和落后感，反倒没有夏洛特烦恼穿越时代的新奇感，导演时代表现力太弱了。理由四，大闹天竺，剧中有剧中人物取名，朱天鹏，悟空，唐森等等，一部典型西游故事现代版，取的名字，符合传承怀旧经典的感觉，再看乘风破浪，叫什么徐太浪，正太帮，就凭取的这几个人物的名字，日本漫画人物，跟你穿越上海小镇98年的时代有什么关系？你回忆一下98年周边有叫这种名字的人物吗？取这种日本名字，玩穿越剧，满满的尴尬感。理由五，大闹天竺，剧本完整流畅，颇有借古喻今，代表强权的地产商（罗来佛祖），耍猴人（悟空）被强拆孤伶伶的困在孤丘之上，之后地产商（陈佩斯）让儿子唐森，找悟空历经磨难一起去印度找遗嘱（西天取经）。再看乘风破这剧本，表达什么？
故事的最开始矛盾是，是父亲不理解不支持儿玩赛车，回头儿子穿越了，和青年父亲一同经历了一些冒险的事，这样的故事逻辑，它并没有解开，父亲不理解不支持儿子玩赛车矛盾啊，而且应该父亲穿越未来，让青年的父亲，来和现在的儿子一起玩耍，最终理解儿子才对啊，这故事摆明了，讲的逻辑有问题啊。而且电影故事开始交待，他妈生他后抑郁跳楼了，感觉电影中也没有出现什么苗头暗示啊。剧本改编弱。理由六，再说两部剧中主演，大闹天竺没错没有小鲜肉，只有演技派老戏骨大家都凭演技，导演凭的是符合剧中人物的气质去选演员。再看乘风破浪导演选的主角，彭于晏一副台湾人的模样，一口港台腔，你说穿越到了上海小镇，麻烦说两上海腔好不，这哪有98年大陆的青年穿越感，一看太尴尬了，而且不把尴尬当回事，还来一句，阿SIR，仅存一点穿越严谨的气氛荡然无存。理由七，两部剧的细节把握，乘风破浪说的是穿越98年，呈现的东西更像是89年场景与物品，还录影带，BP机，98年是玩这个吗？
还搞一个香港黑社会背景的帮派，不伦不类，你的记忆中98年是这样的？相反大闹天竺，在剧情，人物塑造的细节上非常下功夫，唐森一个眉毛被撕掉了，悟空口含避孕套吃辣椒比赛，都有喜剧创意。就是简单到，唐森和悟空吃路边摊没带钱，那个印度店主，很可怜的说，他的食物是从很远的地方运过来的，非常不容易，很朴实的几句话，把这个路边摊店主小人物形象跃然纸上。乘风破浪也想不起有什么经典人物台词。随便写了一下，表达了我的看法，就是感觉大闹天竺和乘风破浪两部片子孰优孰劣的争论，是当下两个屌丝大众阶层与高傲的文青们的心态碰撞，最后我只想说，努力的人一定会成功，像宝强那样坚强，努力。韩寒之流属于时代包装的幸运儿，你不值得模仿，你也没有什么骄傲看不起努力奋斗着人的资格。
