安静、优雅却满载伤痛的电影《汉娜的失序人生》叙述一名近老年的女子，送了丈夫入监，生活只有固定周期的帮佣和表演课，儿子不愿见她，也不让她靠近孙子，家里总是响起不明无声电话，邻居充满恨意，连家里小狗也想念着男主人。 这究竟是个什么样的女人？ 又到底发生了什么事？
片名取「汉娜的失序人生」，但电影恰恰呈现生活本身框架着冲撞不了的窒迫的秩序。 在这部「一个人」的电影中，一个人过日子、待在家、走在街上，看不见的规则将主人翁逼到死角，她有任何苦都无人可诉说，怀抱怎样心情都无法被看见。
本片情节极低度，观众无法知晓主人翁真正的遭遇，某意义上，主人翁引领观众一同面对的是团迷雾，对着虚无来回刻画着深刻的悲哀，尽管直到最后我们仍不知道到底发生什么事，竟有完整的情绪。 观影时挂念着要拼凑事件全景，散场后却陷入移情而来的忧郁，是非常震撼的体验。
编剧兼导演安德烈帕劳洛前作《荒原家族》也弥漫着人际解离的荒漠感，之于其实更戏剧化的《汉娜的失序人生》，以作者说法是为了不要稀释了对主角的关注，才悬置了故事的中心事件；然而，这种罕见的手法太刻意、让电影变得太冷与疏离， 对少接触艺术片的观众会较有距离。
曾以《45年》提名奥斯卡，并以本片拿下威尼斯影展影后的老牌演员夏绿蒂兰普琳极有个性、甚至可说是桀骜不驯，《汉娜的失序人生》几乎是全片做球给她那样过瘾的个人秀。 太多场戏令人叹为观止，尤其有一场是喂小狗吃饭时，她突然悲伤又愤怒起来，和无辜小狗间有了毛骨悚然的张力。
