愁绪是一种看不见摸不着的情感，为了让愁绪更加深刻具象，古代文人墨客往往会将愁绪通过某一介质使之具象化，山、水、花、草等都能成为这个载体。如李白的“白发三千丈，缘愁似个长”；李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”；贺铸的“试问闲愁知几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。这些比喻形象生动，愁绪展露的细腻委婉，却动人心弦。
然在众多比喻愁的事物中，以“水”比愁的最多。秦观的“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”；欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”；李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”等都为千古名句。
愁绪易染，佳句难得，在众多写愁的词句中，沫沫偏爱“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”这句，看似无心之笔，在轻描淡写之间，佳句浑然天成。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
宋代·秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
词的上阕勾勒的是一幅凄冷清幽的寒春景象。“漠漠”“轻寒”“晓阴”等一系列带着冷色调词汇的运用，将春天的寒意衬托的好似深秋一般袭人。词人或许是对春景有所期待，故此轻上小楼，然而这种期待终将破灭，词人看到的是一幅水墨深浅的寡淡画面，只能用“幽”来回应早先描写的寒春之景了。完全可以想象的到词人独自徘徊于小楼之上，一脸失望寂寥的样子。
词的下阕转写春愁，以“飞花”与“丝雨”比喻梦与愁，若有似无的姿态，具有一种朦胧的美感。飞花与丝雨自在纷纷扬扬，词人亦在小楼之上独自哀婉叹息。末句运用倒装手法，实为“小银钩闲挂宝帘”，“银钩”与“宝帘”都是精美华丽之物，却以“闲”字装饰，意在突出词人内心的寂寥。这一“闲”字便是词人愁绪的来源，一股幽幽的辜负韶华的愁，意蕴悠长。
这首《浣溪沙》被誉为秦观小令的压卷之作，整阕词委婉含蓄，情感藏而不露，耐人寻味。诗词当中描写春怨春愁的佳作不在少数，而这阕小令能以短短数句胜出，除了精雕细琢之外，情景交融的自然刻画也非常重要。尤其是“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”这句比喻，无一字不佳，增一字则长，减一字则短。后世文人称之为“奇喻”，沈际飞更是给出“后叠精研，夺南唐席”，超越南唐李璟、李煜二主的超高赞誉。
