李清照《点绛唇·蹴罢秋千》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这可能是李清照待字闺中的创作。这首词是李清照化用著名的宫词作者韩偓的诗。韩偓是著名诗人，他以写宫词而扬名于世，著有《香奁集》。李清照的这首词，就是化用其《偶见》:“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”韩偓这首词写的是一个荡秋千荡困了的少女，她随手解下自己的“罗裙”，还要了一杯很好的饮料来解渴。她看到有客人来了，便笑着跑向“中门”，躲在门后，一面用手揉搓着青梅，一面偷看那来的客人。这些都是描写少女情怀的词。少女情怀是男人心中的一个春天，如阳光般温暖，荡漾在我们心里，漾得我们心里暖暖的。我喜欢那种少女透明的、澄澈的情怀。这种情怀如水一样流过我们的心。少女是美好的花朵，少女是美丽的风景，天真烂漫的实在让我们无法拒绝。
这首词是不是李清照的词一直是一个学界争论的问题。但我宁愿相信，这是李清照早年的作品。我觉得，“倚门回首，却把青梅嗅”，这样的词语，整个表现出了一个美丽的、敏感而满怀羞怯的少女形象，也同时表现着一种少女内心的情愫。这么多词人当中，只有李清照和李煜是最擅长表达自己真切情感的了。那是一种不加伪装、不加装饰的情感。在这首词里，这个美丽的、调皮的、天真的女子，其实是有一种暧昧不清的牵引，这更是一种两情相悦的牵系。如果，你的眼睛，可以深入到我的眼里，挖掘我内心的情感，我愿意，为你融化成水，一直流到你的心里。在这首词中，李清照给我们描绘了一个内心充满无限春光的少女的形象。这个少女是如此美好，诗意而羞涩。让我们这些现代人，隔了这么久远的时空，还能心动。这是一个美丽的少女，清纯，柔美，如同出水之莲。她的内心有春光，有等待，有心动，有羞涩，有敏感，有期待。她是一朵需要一个男子用一生的爱来浇灌的花朵。只是她内心的温情，如果一旦打开，便永远如水为你流淌。我想，赵明诚无疑是幸运的。
同清代女子所受清规戒律的束缚比较起来，生在宋代的李清照就幸福多了。她不但可以大大方方地荡秋千，还把荡秋千这回事大大方方地写了一首《点绛唇》。是不是宋代所有的女人们都能有如此幸福呢？司马光在《家范》卷八里说:“妇人专以柔顺为德，不以强辩为美也。”可见，在当时，女子还是受了很多礼教的约束，书香门第大户人家的女儿所受的约束更是苛刻。李清照为什么却能逍遥于“礼教”之外，并且还经常能出游、喝酒、荡秋千呢？想必这和她家宽松的家教环境有关。李清照的老爸李格非是“苏门后四学士”之一，自然也就承袭了苏东坡崇尚自由的个性，对儿女的教育想来也是采取宽松态度的。当然，李清照这首《点绛唇》并不是专注于写她能荡秋千的快乐生活，更主要的是写出了少女心有所属的情致。
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”，是游戏的休止，我们并没有看到“秋千架上春衫薄”的清照，却不难想象—春光旖旎清照坐上秋千，将脚上的绣鞋脱下随意丢在地上，尔后，轻轻一蹴，秋千便悠悠荡起。坐在秋千上，清照眼波流转，目光所及之处，一片葱茏，绿得让人疼惜，得惹人欣悦。秋千在春光里上下翻飞，清照的衣裙亦在春光里翩跹轻飏。蹴得久了，已尽兴，就该罢了。清照缓缓地将秋千慢下来，静静地坐着，一双纤纤素手早已娇弱无力，慵倦得都懒得去动弹一下了。
“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，有别本做“薄汗轻沾透。尽管仍是“露浓花瘦的清晨，却因为荡秋千的兴奋与快乐，使得薄汗将身上的轻衣也沁透了。此时的清照应宛如那含苞带露的初蕊一般娇美可人吧。那一天，风和日丽，阳光正好。她一个人独自在院子里荡着秋千。仍然是独自一个人坐在秋千上，渴望春天在她的心里再美好一些。真正的美好，我想就是，在春天，在阳光正好的时候，遇到自己的爱情。时光从来不会为了任何人而停留。有一个声音，传到她的耳里。那是一个男子的声音，带有某种磁性，可以融化心灵深处某种情感的磁性。这种声音，仿佛穿过茫茫无尽的时空淌进她的心里。这是对她心灵的一种召唤。她心里的某些情感，悄然苏醒。这声音，有一种暖暖的感觉，还有一种甜甜的味道。这就是所谓的爱情吗？
“见客入来，袜划金钗溜”，清照正欲慵坐秋千上小憩，却不料，院门洞开，一个青衫男子入门而来。“袜划金钗溜”是清照当时的实际情况，坐在秋千架上自然只着袜子没穿鞋，客人一来，她娇羞不已，鞋也来不及穿，只好穿着袜子忙不迭地朝着屋内奔去。忙中偏偏更慌乱，头上的金钗也来凑热闹，竟“叮”的一声跌落在地。光脚、钗落、鬓发散，似乎有着说不出的狼狈。不过，这里的“袜划金钗溜”是有出处的而且得益于南唐后主李煜。李煜的一首《菩萨蛮》里有“刬袜步香阶，手提金缕鞋”的女子，另一首《浣溪沙》里有“佳人舞点金钗溜”。只是，李煜笔下“划袜”的女子和“金钗溜”的佳人并不像清照这般狼狈而已。可是，清照却又为何这般狼狈呢？“和羞走”原来是因为羞怯，于是慌慌张张地逃跑了。
“倚门回首，却把青梅嗅”，终于，奔回了闺房。又是见了就让人眼馋的“青梅”。在某种意义上来说，“青梅”也许就象征着初恋的美好和青梅竹马的亲近吧。估计李清照这时的“青梅”和李白的“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回”中的“青梅”有异曲同工之妙吧。“青梅”是爱情的“初见”，是迷茫的探索，是惆怅的思念，是淡淡的忧伤，是格调的抒情，是怀旧的微疼，是宋词的情花。清照娇喘吁吁，上下看看自己不觉哑然失笑了。她倚着门框，却又禁不住隔着珠帘，偷偷地回望那青衫男子，只见那男子英气不凡，风姿卓越，一袭青衫更添了几许儒雅。清照一看之下，心更是怦怦地跳个不停，脸颊上原本因蹴秋千而透出的红晕又添了些许绯红，初恋情怀在这一刻倏然而起。最是这一回眸间，清照的无尽娇羞纤毫毕现。倚门偷觑，羞见又想见的微妙小心思，只好借着一粒梅子的清香去掩饰。词里描绘的这一情形，如果是放到现在的电影里，无疑会是一个让人回味无穷的经典镜头。一个动作，一个细节，一个情态，拉出了一个个特写，寥寥数语，就将待字少女的稚拙娇羞来了一个完美的亮相。
写这首词的李清照是很幸运的吧。你看，同是闺阁少女，她将少女的性情保留得那么好，体会得那么深，付诸笔端，惟妙惟肖。这与李清照从小就生活在一个家风开明、学风浓郁的书香门第有着重要的关系。身心自由发展，不受太多封建礼教的约束，所以她才可以在后花园无所顾忌地荡秋千，才可以大胆任性地“倚门回首，却把青梅嗅”。而秋千架下，来的那个人正是她心仪的“青梅竹马”，她无须秋千架下哭泣，而是惊喜之中一个人细细体会着怀春的甜美。更好的是，古代女子都比较含蓄、羞涩，“含羞半敛眉”是她们很美的情状。她见到喜爱的那个人来，很欢喜，又很羞涩明明想见，又怕他看见，怎么办，聪明如她，却把青梅嗅！娇憨，率真，又羞又喜，怀春的小儿女情态，就在那一个回首，一个低眉的眼波中流露出来。这般又羞又喜的小儿女心态，哪个女子不曾有？
看完篇词，你想到了什么，欢迎在评论下方留言喔!
