人们常说，女人的衣柜永远装不满，或者说爱美的女子永远少一件衣服。依着服饰欣赏者的眼光，爱美的女人的衣柜少哪一件都不能少一件旗袍。
旗袍是最能体现东方女性体态的服装，20世纪三四十年代的中国，都市女几乎人人一袭旗袍，之所以如此，旗袍自然是有其自身的魅力。
近代中国时尚女子对旗袍有着与生俱来的喜爱，而旗袍对爱美女子有着无法抗拒的诱惑。
旗袍源于旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民初，脱胎于清代满族妇女服装的旗袍，是属于京派文化的，直到鼎革后旗袍才有了质的变化，这个变化的主要发生之地，是在上海。
到了20世纪代，旗袍由民国妇女在穿着中吸收西洋服装式样不断改进，款式几经变化，如领子的高低、袖子的短长、开衩的高矮，使旗袍彻底摆脱了老式样，改变了中国妇女长期来束胸裹臂的旧貌，让女性体态和曲线美充分显示出来，正适合当时的风尚。
青布旗袍最为当时的女学生所喜爱，一时不胫而走，全国效仿，几乎成为代后期中国新女性的典型装扮。
自30年代起，旗袍几乎成了中国妇女的标准服装，民间妇女、学生、工人、达官显贵的太太，无不穿着。旗袍甚至成了交际场合和外交活动的礼服。后来，旗袍还传至国外，为他国女子效仿穿着。
到了20世纪80年代，被冷落了30年之久的旗袍，在改革开放后的国土上显得有些落伍了。20世纪90年代以来，女性理想形象又有所改变，而作为最能衬托中国女性身材和气质的中国时装代表——旗袍，再一次吸引了人们注意的目光。国外还有不少设计大师以旗袍为灵感，推出了有国际风味的旗袍，甚至是中国旗袍与欧洲夜礼服的结合产物。
今天的人们在浏览这些精美的文字和经典精彩图片时，不但会醉心于中国女子在服饰观念上追求自由解放所迸发出的绚丽光彩，也可以深层次理解中国近代的旗袍演变，还可从经济与文化、社会与人文、传统与现代的角度分析了中国老旗袍的厚重文化底蕴。
