喜欢日本动画的观众肯定会熟知吉卜力工作室，吉卜力工作室是日本的一家非常著名的动画工作室，它成立于1985年中旬，由宫崎骏牵头与高畑勋和铃木敏夫等人一同创立，其实吉卜力工作室的前身就是宫崎骏的第一部动画电影《风之谷》的制作团队。大家耳熟能详的《幽灵公主》、《千与千寻》和《龙猫》等经典动画电影，既让人记住了宫崎骏这个日本动画大师的名字，也让大家关注到了大师背后的那个团队——吉卜力。
可能是因为宫崎骏的名头过于响亮，大家往往会忽视吉卜力工作室的另一位动画大师高畑勋。高畑勋其实是宫崎骏能够响彻动画界的恩师和提携者，同样高畑勋在日本动画界也是一名响当当的泰斗级人物。
但是因为高畑勋老先生存世（高畑勋已于4月5日离世）的动画作品不多，而且他为数不多的作品也因为各种原因在票房上很惨淡，他的最后一部作品《辉夜姬物语》总投资超过51.5亿日元，创下日本动画制作成本之最，票房却只有24.7亿日元，是吉卜力最赔钱的动画。
其实如果你看过宫崎骏和高畑勋两人的作品，你会不难发现高畑勋的作品不管是从画风、背景的精美程度还是人物外表和内心刻画的精细程度上，都是略胜于宫崎骏的作品一筹，而且你通过对比高畑勋的作品《萤火虫之墓》、《我的邻居山田君》和《辉夜姬物语》，你不难发现他在一次又一次尝试着不同的作品风格和画风。
大家总是能够一眼就辨别出宫崎骏的作品，因为他的作品充满了他本人的画风与风格，但是高畑勋的作品却在一次又一次地突破着“个人标签”的限制。
如果单纯看票房“论英雄”的话，宫崎骏的作品毋庸置疑是完胜的，因为宫崎骏的作品中都有一个感人而又浪漫的童话故事，而且它们的结尾往往都是一个感人至深的圆满大结局。
但是如果抛开票房，单纯看两位大师对于动画的诠释和理解的话，高畑勋的动画中往往没有宫崎骏那些“帅哥美女的浪漫爱情”，探讨更多的也是对于普通人的命运和平凡生活的意义。生活中哪有那么多的“风花雪月”，更多的是那些普通人平凡生活琐事中“独有的温馨”。
01
山田是平凡但是很可爱的一家人
1.一家之主——山田爸爸
作为这个家的一家之主，山田爸爸总想着能在大家心目中树立一个威严的形象，所以山田爸爸稍稍带有一丝大男子主义。但是面对顽固的丈母娘、青春期的大儿子和迷迷糊糊的妻子，他的威严也恐怕只有在小女儿身上可以寻找到踪迹。山田爸爸是一个普通的工薪阶层，作为家里唯一的经济来源，是这个家里的顶梁柱。
他常常教育大儿子阿升要好好读书，却又答不上儿子“读书有什么用”的反问；他也经常在饭桌上教阿升“餐桌礼仪”，但是下一秒却“以身作则”地给儿子当“反面教材”；他也会在深夜陪客户喝酒之后向着山田妈妈发火，遭受山田妈妈冷落之后默默地喝着山田妈妈给他准备的热牛奶反思；他会突然一时兴起想与大儿子体验亲子教育，拉着大儿子去练习棒球，遭拒绝之后一个人怒气冲冲的跑去跟墙练习；他也会因为生病不想去工作，但是又因为家庭不得不去接着上班工作。
山田爸爸的这些做法有没有让你想起你的父亲呢，这些生活中细微的琐事堆积出了一个其实内心并没有长大的父亲的形象。他也会梦想自己能成为惩恶扬善的大英雄，他也会因为工作的苦闷和生活的不如意选择逃避，但是面对家庭和自己的孩子，山田爸爸只能“强迫”自己长大，因为他是这一家人的依靠。
2.家庭主妇——山田妈妈
山田妈妈是一个典型的家庭主妇的形象，她热衷于各种小八卦，在得知自己的儿子接听女同学的电话的时候会忙着跑过去偷听；她也会在老公同事突然拜访的时候，把家中的各种杂物拿出来散落一地伪装成大扫除的样子，来避免打扫卫生；她会坚持一个星期做一种料理，全然不顾家人早已经吃腻了；也会热衷于逛街各种买买买，热衷于看各种泡沫剧，听到老公说她又胖了大发雷霆。
山田妈妈不像别的动画电影中塑造的高大、无私的母亲形象那样“不接地气”，反而恰恰相反，她更加像生活中你我的普通母亲。她不是完美和万能的，她也会因为自己的懒散，而忘记给你做午饭；她也会常常丢三落四而让你头疼；也会日日地在你耳旁唠叨，让你好好学习。
这才是生活中的母亲，她不会随随便便就变出一桌美味佳肴，她也会因为生活的不顺心而抱怨和发脾气，她与你其实在一同成长，变得慢慢坚强和伟岸。
3.家中长者——山野姥姥
作为这个家中唯一的年长者，山野姥姥并没有像别的动画中老者那般慈祥和友善，她有点像你邻居家的怪婆婆。因为年纪大了，她经常会忘记事情，甚至是把交税的钱丢进了邮箱；但是她不会忘记时常提醒女婿，我们住的房子是她的地皮，要好好地伺候她孝敬她；泼辣而又爱管闲事的山野姥姥，会在深夜强迫自己的女婿去驱赶家附近的“暴走族”，并且最后亲自上阵；在看到樱花盛开的时候感叹不知道还能再看几次樱花，紧接着告诉自己大概还能再看个30次吧。
山野姥姥虽然已经古稀之年，但是她依然泼辣、固执且爱管闲事，但是这都阻挡不住她的内心依然住着一个可爱的小女孩，就像在公园里遇到了自己儿时的老友时，她依然像60年前那样在地上画起了“三八线”。可爱又有些可恨的山野姥姥，就像你熟知的身边某个有点奇怪的婆婆，在她身上你很难寻找到慈祥的踪迹，但她会在生活中处处给你带来不一样的惊喜。
4.家中“底层”——长子阿升和次女野野子
长子阿升和次女野野子毋庸置疑是这个家中的“最底层阶级”，但是同样的他们俩也受到了这个家中最多的爱。阿升完美地继承了妈妈迷糊的特点，长相一般读书也一般的阿升，每天都被父母唠叨着多去读书，而他也不负众望的每次都睡着了。
他也常常顶撞自己的父母，“读书有什么用”，抱怨着父母，“为什么我的爸爸不是英俊有为的大帅哥，妈妈不是擅烹饪的大美女，这样我就是一个英俊的富二代了啊”；他也会因为女同学的一通电话，高兴的面红耳赤，因为妈妈吃掉自己准备送给女同学的饼干，而大动肝火。
而家中的小女儿野野子是整部电影中最像“动画角色”的一个角色，她长相可爱并且懂事，在所有人都把她遗忘在超市的时候，野野子不但没有哭还帮另一个跟母亲走失的小男孩找到了母亲。野野子乖巧可爱、让人怜悯，是这个家里最让观众“省心”的角色。
02
山田一家人电影中日常生活的琐事让人几乎忘却了电影与现实的隔阂
高畑勋为了能让画面更像水彩画，他使用了一种新奇的角色上色手法，让角色的上色溢出了角色的线条。因为原著是四格动画，所以动画中所有的人物和场景都忠于原画做的比较简洁和质朴。
但是因为高畑勋追求的极致水彩效果，《我的邻居山田君》的绘画难度反而比普通动画增强了三倍，整部电影的预算也达到了惊人的20亿日元。追求动画完美而不计成本的高畑勋将一部讲述平凡人日常的电影，打造成了一件艺术品，这部动画也成为了纽约现代艺术博物馆的永久展品。
其实如果我们抛开整部作品的艺术价值，单从剧情的角度深入这部动画的时候。你会发现高畑勋的《我的邻居山田君》会让你忘却你正在看一部动画电影，展现在你眼前的更加像是昨天或者上个星期发生在你家中的琐事，这种感觉会跨越语言和国界的界限，将你设身处地地拉进电影的剧情当中。
山田爸爸、山田妈妈、山野姥姥、阿升和野野子，不再像是大荧幕上那个可望而不可及的童话故事，他们就在你的身边或者就是你本人在生活中的样子，他们会因为琐事争吵、哭泣、快乐、愤怒，他们虽然心底深爱着对方但是不善于表达。
《我的邻居山田君》这部动画不再像是动画中一个遥不可及的梦境，虽然它是1999年上映的，但是直到今天电影里生活中的琐事依然发生在你我身边。这样的琐事你可能不屑一顾，但是我们的现实生活哪有那么多五彩斑斓的“童话故事”。就是这一件又一件的琐事，组成了我们所有人真正的日常生活，也正是这一件又一件无聊的琐事，能带给我们最真实的温馨。
03
写在最后
高畑勋被誉为站在宫崎骏身后的大师，虽然二人经常合作但是二人的动画风格却截然不同。宫崎骏一直希望自己能够讲述一个完美动人的童话故事，所以宫崎骏的动画更像是一个打造在大荧幕上的梦境，虽然美好无比，但是可望而不可及；而高畑勋则极力追求消除动画和现实的界限，用极致的细节和更加贴近现实的情节，打造出一个近乎以假乱真的现实世界，而且他的作品往往会留下一个开放性的结尾，让观众自己去回味。
我们总是在比较到底是宫崎骏的浪漫童话更胜一筹，还是高畑勋的现实生活中的温馨更加令人印象深刻。其实两位大师的作品合起来正好像是一张精美的油画，宫崎骏的作品像是油画的色彩，有的地方“浓妆艳抹”有的地方“略施粉黛”；而高畑勋的作品就像是油画中的线条，有的地方“刚正不阿”有的地方“温柔舒缓”，二者缺一不可。
