八月威尔逊的戏剧Fences于1987年在百老汇首映，获得了近三十年的批评和观众赞誉。丹泽尔·华盛顿在重振了它。现在，六年后，他采取了威尔逊的戏剧，并将其变成了他作为导演的第三个角色。已经及时了解80年代的非裔美国人经历，Fences是现在最具有先见之明的电影之一。来自华盛顿和（希望获得奥斯卡金像奖得主）维奥拉戴维斯的动力表演使这成为美国杰作的诚实和令人心碎的改编。
特洛伊·马克森（华盛顿）已经度过了的生活，成为一名垃圾人并养育了一个家庭。但个人纠纷和遗憾不能永远隐藏起来，导致特洛伊质疑他的生活本质。
威尔逊的戏剧几乎是逐字调整的。它充满了关于个人身份，家庭在性别方面的角色，以及我们如何为更大的利益减轻自己的梦想的主题。Maxsons的生活是平均的，不仅仅是1950年代的非洲裔美国人的经历，而是今天几乎每个中产阶级的人。他们没有大量的钱，但他们的内容和他们将会得到的一样多。
然而，对于特洛伊来说，这种满足感是不够的。在由詹姆斯·厄尔·琼斯（James Earl Jones）发起的角色中，华盛顿是一个自然的群居特洛伊·马克森（Troy Maxson）。一个人“出生得太早”，特洛伊比生命更大。他的故事是他希望，梦想和失败愿望的传染性表现。他们的传染性让其他角色 - 戴维斯的罗斯和斯蒂芬亨德森的波诺 - 睁开眼睛。他们之前听过这些，但是他们无法避免笑和被扫除。华盛顿慷慨地（或诅咒）他对其他人施加的一系列原则，巧妙地恭维特洛伊的热情恐吓，主要针对他的儿子科里（约万阿德波）和里昂（拉塞尔霍恩斯比）。
“ 我们生命中最好的岁月”或1970年代的生活片中的阴影都嵌入在Fences的环境中。没有任何总体叙述，而不是在这个家庭的生活中呈现一天或几年。我们对Maxsons的处理是他们最好和最差的，两者之间有不同的阴影。特洛伊和罗斯可以争论一分钟，并立即开始表现得很可爱。威尔逊和华盛顿捕捉到普通家庭的家庭生活，写得很大。Maxsons争辩说，关于不忠，金钱和价值观，但永远不会失去一丝爱情。
它有助于在这里转移在戏剧中运作良好的合奏演员动态。除了华盛顿的表演（Sidney Poitier在阳光下的葡萄干中的阴影），维奥拉戴维斯对罗斯表达了情感上的表现。根据演员的写照，罗斯可以是温顺或坚韧的。在这里，戴维斯用一种与观众中的人一样真实的生活表征来涵盖这两个特征。
罗斯讨厌她闯入特洛伊的魅力，但也知道什么时候说足够了。戴维斯向华盛顿的特洛伊发表了一些重要的演讲，他向她透露了一些东西，这是一种情感，因为它是对她所有角色的勇气的集中。戴维斯在她的职业生涯中获得了所有令人惊叹的表演，并将其转化为一个应该足以获得奥斯卡奖的表演。
演员的其余部分同样引人注目，没有人浪费。Jovan Adepo和Russell Hornsby分别作为他的儿子Cory和Lyons呈现了Troy个性的两半。作为特洛伊的陪衬，科里是一个面向伟大的孩子 - 这引起了特洛伊对儿子成功和嫉妒的恐惧。这两个人在几个方面争吵不过，但最终的对抗却没有引发两个角色彼此的愤怒。
Adepo传达了Cory对与父亲没有关系的沮丧，以及他正在关注他将要成为的人的眼睛的恐惧。霍恩斯比的里昂是家庭的梦想家，一个人谁“需要吃饭，但我也需要生活。”迈克蒂·威廉森特洛伊的残疾弟弟加布里埃尔散发出孩子般敏感的核心，他的家人在他们无力爆冷，以帮助他（或帮助他们自私的内疚）。
从表演的角度来看，华盛顿是王牌。他的导演工作需要更多的时间来发酵。这部电影看起来很漂亮，但华盛顿采用鱼眼镜头和其他噱头，以便在蛋糕不需要磨砂时显示出天赋。他还使用邻近街道的安静镜头，几乎就像他们的意图是作为一系列变化。很难完全消除Fences的舞台历史，尽管华盛顿尝试过，但他还远非完美。
