《地球最后的夜晚》女主角是以拍文艺片著称的汤唯，男主角是只接艺术片的黄觉。
《地球最后的夜晚》剧照
作为毕赣的第二部电影，它华服傍身，与衣衫褴褛的《路边野餐》仅仅隔了两年的时间。两年，看戏的人还在吃爆米花，导戏的人已经蜚声国际了，所以时间真的是什么都改变不了，也能改变一切。
这部电影选择在的最后一天上映，据说首日预售票房达6150W，文艺片啊，炸爆了。
影片由毕赣自编自导，重要的信息再说一遍，自编自导。
如果你看毕赣的访谈，会发现他是个非常有趣的人。
6月，我偶然在《一席》上看见毕赣的演讲，当时《路边野餐》还没有上映，我不知道这个人是谁，但他太有趣了。
一席
看《一席》的朋友们应该知道，大部分情况下，听众是不给演讲者任何反馈的，就是下面没有声音，不管你在上面怎么卖力，毕赣却做到了笑声不断。
当然这不是重点，我连看了三遍，怎么讲呢，觉得他与众不同，就像我第一次在《80后脱口秀》看到李诞一样，他们会在不经意的细节上露出他们的思想。
毕赣和李诞挺像的，都89年，性格主动又被动，内心是主动的，行动上大多时候又是被周围的人架到一个不做不行的位置上，然后就做了，成了，突然间横空出世。
毕赣看起来挺随和，说话慢条斯理，但他参加《吐槽大会》，被称为难搞的“费劲嘉宾”，他的编剧吐槽他：“没有一点抑扬顿挫，我们教他，他是拒绝的，他说我有自己的节奏。” ——哈哈哈！
最近一期《十三邀》选的是毕赣的家乡凯里，许知远问他：“孤独是你的母题吗？”他回答：“可能每个创造者，（孤独）都是第一感觉，时间，记忆，梦，都是创造者的母题。” 这也是他电影的元素。
这个访谈包含了很多信息：毕赣的思考和认知，建议细看，我提几点：
第一：在随波逐流的生活中浑浑噩噩，并不会高兴！
是的，不会高兴，只会更虚无，快乐来自你努力实现自我时获得的满足感和成就感。
人虚度时光往往是因为没有目标，不知道该做什么。
我们没有理想就很容易虚度时光，当然了，我个人的观点是虚不虚度，本身并没有对错，可你虚度了，还不高兴，那就出问题了。
有时候，你真需要立个flag，逼自己一把。
毕赣说他拍电影更自在了：
如果不拍电影的话，我成熟得会比现在慢很多，拍电影，你要强迫自己思考很多人和人之间的关系…如果不拍戏，不做艺术的话，我不会想这些，只会随波逐流在生活里面，浑浑噩噩的，那样其实也不舒服，很不自在，有艺术以后，其实现在很自在。”
毕赣外婆家
第二：尊重别人的生活和逻辑
许知远问他怎么看同代人的精神状况。
他说（凯里的）年轻人挺焦虑，行动力也差，“我担忧他们没办法表达他们的焦虑。”
至于他们的焦虑来自何处？
他说：“他们的焦虑来自最基本的物质上的焦虑，精神层面他们从来没有意识到自己该不该焦虑。”
他不知道是否该提醒他们对精神层面的焦虑，他想讲，但他制止了自己，
我讲得不一定是对的，我的姿态也不对，我应该和他们一样，我刻意让自己别那么好为人师，可以要求自己尊重别人的生活，尊重别人的逻辑。”
拍摄时每天必经的隧道
第三：不同时代的年轻人的面貌
贾樟柯电影里的年轻人：有反抗意识，会做极端的事情
侯孝贤电影里的年轻人：明显地在捕捉精神上的焦虑
我们这一代：因为信息爆炸而提前衰老
第四：《路边野餐》为什么会变成符号
毕赣：观众不一定会对中年人感兴趣，但一个中年人像少年一样，在电影里面晃荡，是能触动人的！
《路边野餐》剧照
《路边野餐》很好看，我不会评论这样的电影，一度也害怕看别人的评论，害怕有人说做作和不知所云，现在特别流行说这样的话。
影片里有个40分钟的长镜头，很多人问他怎么可以把调度做得那么清晰。他说他从前打实况足球，它就有个很小的地图，都是那么调度的，对他来说很习惯。
你看人要做事情，所有的经验都用得上。
观众不要抱着猎奇和刺激的心态去观看，它琐碎，粗糙，对着挖掘机也拍很长时间，看见什么就拍什么，遇见谁就拍谁。
然而它非常迷人，每个人都拍出了故事感，主人公全程用方言念诗，也并不突兀，像在梦里。
演员全是业余的，毕赣的外公 妈妈 小姑爹 弟弟 朋友…看完后，你可能想去那里转转，想同那里的人说话，看他们生活。
建议你早起或夜里看，最好阴雨天。
最后用毕赣在《一席》结尾的一句话结束：
我毕业以后回到凯里，当时还去过一个广告公司，是朋友介绍的。其实那个老板人蛮好的，但是我拍的东西他老指手画脚，我就特别特别烦。有一天就跟他吵架了，他说滚，我就走。走到电梯里面，我发现他在里面还在喊，说你有才华能当饭吃吗？今天我想说，我能。
