文/一南
“幸福真好，但幸福真他妈难”
这是男人坐在出租车上说的最后一句话，瞬间有无限的温情和无奈从四周升腾而起。
电影结束，男人和女人的对话结束，幻想也结束了。再次相见又分别，投身到忙碌生活之后的他们，会更加孤独。
影片《与女人们的对话》，其实是一部爱情片，内容与片名关联不大，看完后觉得它更像是英国版的《后来的我们》。
分手后的恋人再度重逢，对彼此过去的回忆，眼神里流露出的不舍，不能在一起的无奈和那份想念的克制……
全程参与的演员非常之少，仅仅84分钟时长，以男女主角两个人之间的对话铺设全场，电影里这两位主角甚至没有名字，分别以“男人”和“女人”两个泛泛的称号代替。
或许，导演的用意在于，这部电影代表的是男人和女人两个群体也未可知。
十多年后，男人和女人在亲友的一场婚礼上相遇。表面上是一对初相见的陌生人，实则彼此在校园时期相恋，结婚，后来又离异，直到在婚礼上重逢。
此时，对方都已经快40岁，被生活磨砺得不再年轻纯粹，也没有了往期对待爱情的义无反顾。
豆瓣上有人说，这部影片的名字应该叫做“与过往爱情的对话”，其实更为贴切。
电影像是一个身处黑暗的人在向你发出疑问：“如果与旧爱重逢……”。
如果与旧爱重逢，能谈论的，只是对过去的怀念，再无其他。
这种活在幻想里被美化了的过去，和当下的现实生活形成对比。不幸福的会更为不幸，而幸福的，只会觉得内心愧疚遗憾，愧疚于现有的家庭，遗憾与对方那份并没有善终的感情。
一个人的怀念是美好的，但两个人在一起对过往不可能回来的反复讨论，倒成为一种“亵渎”和干扰。
多年后，女人已经重新结婚并组建了新的家庭，表面上看似幸福，波澜不惊，对过往没有过多留恋。也许她并不特别热爱和满足于当下的生活，但至少是不排斥不拒绝的。
而男人，分别后始终未婚，有一个比自己小15岁的女朋友，对此并不特别珍视，自己也觉得不会长久。
遇到前妻后，过往的一切重新浮上心头，他对过去的怀念程度因此更深，想要重新再来的念头也尤为强烈。
电影的开头和结尾形成对比，他早就注意到了她，目光始终在关注着她。
当谈到“过去”，女人觉得无聊透顶，而男人，却说自己喜欢过去。
旧情人再见，难免是这样尴尬的场面。单方面的怀恋，痛苦的一般也只有自己，像是在唱独角戏一样无人关注。
最后离开时，女人奔向的是一个等待自己回家的家庭，男人没有任何对现实生活的期待，留下的只是一句：“幸福真他妈难”。
他不如女人幸福，而过的不够幸福的人，往往更怀念过去。
想到了张爱玲的《半生缘》，后来曼桢和世钧再次相见，不管当初是为什么分开，有什么苦衷，时至今日，一切都已经不同，不管他们内心如何爱对方，如何怀念那段过去，一切都是回不去的。
尽管，现在重逢的旧情人，才是那个最了解你，最懂你又包容你的人，也只能像曼桢哭着说的那样：“我们回不去了”。
生活，其实比电影难多了。电影里的故事是别人的，是虚幻的，可以天马行空任意想象安排。
而生活里要担负的责任太多，不能只考虑自己的一腔冲动热情，也不可以随意依赖于虚无缥缈的自我感受去抉择。
在我们的生活里，那些过得真正幸福的人，都很少去怀念过去的日子，因为他们不缺乏这样的幸福感。
假使《半生缘》里的曼桢，后来遇到的不是祝鸿才，而是一个比沈世钧还要好上千百倍的男人，也不会有这场经典著作。
电影里有很多镜头，是他们内心的想象，不是现实。
人对幸福和浪漫的追求，都大体相似。但无论如何，还是要向真实的生活低头。
相比男人，大部分女人其实是绝情的，也更能认清现实。
男人带着哭腔终于勇敢地说出：“我爱你”时，被洗漱声掩盖过去，女人没有听到。这句话他也不敢再说出口，仅仅是在分别之前，自私地留下她的一枚耳坠作为纪念。
两人都是不舍的，过往的感情里哪怕曾经充满争吵，但凡两个真人真爱过，总会在多年后的某个时刻里怀念起和对方有过的温馨画面。
这种被附加着时光滤镜的唯美影像，也只能和着电影一起被刻录在光盘上，在四下无人的时刻打开影片静静观看和流泪。
电影落幕，回忆也将告一段落，该回归现实的，一样都不能落下。
