祝勇的名字，因为故宫这个大IP，而被人们熟知。
在《在故宫书写整个世界》一书中，祝勇深情讲述了他丰富且传奇的生命经历，故宫一直是祝勇深埋在血液中的文化故乡。在进入故宫之前的差不多十年里，祝勇便已经开始了对故宫的书写。凭借写作，他一步步地向他心中“那座庄严的城”靠拢，并最终成为了故宫的一员。
已经过去近十年，但祝勇依然清晰记得他以工作人员的身份走进故宫的那一刻：“长久以来，故宫就像藏地一样，那么幽远、神秘。我曾无数次地走入这座宫殿，写过好几本宫殿之书，这一次，我与它紧紧地绑定在一起，无法分开了。”自此，故宫在祝勇的生命与写作中扮演着愈加重要的作用。祝勇不再是故宫的旁观者，而成了故宫的一部分，走进了故宫的历史。“在进入故宫博物院工作以前的‘故宫写作’中，我更多地把故宫当作历史发生和人物活动的一个场域。与故宫的密切接触，让我能够近距离地观察故宫，了解它的每一个细节。这使我笔下的故宫与其他影视剧和文学作品里的故宫有所不同。”
进入故宫后的祝勇一头扎进图书馆，就像他在伯克利时那样。故宫为他的创作带来更多养分与可能性。他写《韩熙载夜宴图》《清明上河图》，写吴昌硕、苏东坡，写故宫的隐秘角落与古物之美。与此同时，故宫的丰富性也与祝勇推崇并实践的“新散文”创作不满足于传统散文一事一议的表达方式不谋而合，在故宫他可以更加恣意地跨越历史学、地理学、民族学、民俗学、建筑学、植物学、动物学、艺术学等不同学科，进行跨文体、互文式写作。
《在故宫书写整个世界》一书中，祝勇还回顾了过往三十年的文学创作，分享了自己的创作理念。在历史书写与“新散文”创作之外，纪录片等影像表达也是其创作中非常重要的一部分。从《1405，郑和下西洋》到《历史的拐点》《苏东坡》，祝勇的一系列历史题材纪录片创作，坚持让镜头聚焦在人的身上，这与他“以人为本”的历史书写理念是一脉相承的。同时他也强调纪录片的艺术属性，在力求真实再现的同时并不回避对历史的想象与对氛围的渲染。
“在故宫里，表面上看，到处是墙，是一个独立、封闭的世界，实际上，故宫到处是门，向整个世界敞开——书写故宫，就是书写整个世界。” 据《每日新报》
