以下所言主要是针对当代书法名家李守银对隶书用笔的三个特征进行的，其目的旨在提高书写能力。当然，有人认为李守银的书法作品是丑书，不值得人们去学习。然而，我们不能对此一概而论，任何事情都有两面性，有好的一面，有不好的一面，只要能坚持从中取其精华，学到笔法，何乐而不为呢？读完此文大约需要3-5分钟。
书法爱好者在写字时往往会因为用笔的问题而产生出一定的畏难情绪，有的人也经常会看别人怎么写字，也有的人甚至去学一些关于用笔的书法理论，但自己在写字时，这一习惯根本一时难以更改。其实，不管是看别人的创作，还是阅读古人书论，最关键的是没有看到笔法的根本，没有觉察到他们书写上的一些细节问题，和别人不一样，问题就出现在了细节上了。即使是古人书论，除了文字的不易理解外，古人也不可能把它们说得十分详细。
书法是传承而来。即使在五代以后失去了口传手授的方式，但北宋以来的书法变化又是书法史上的另一个艺术高峰。当代人们学习书法的方式也是通过口传手授进行的，或许书法爱好者不一定有自己的书法老师，但由于信息时代的发展，视频的方式也是一种很好的学习方法。
李守银是当代著名的隶书名家，现为中国书法家协会隶书委员会委员，全国书法评审委员会委员，李守银的名字是在3月获全国第八届书法篆刻展上被大众所熟悉，在八届书法展上，他创作的一幅隶书作品因大气磅礴，富于汉隶气象而被评委选中，成为一等奖获得者，他的书风一时在书坛上引起了不小的震动，也得到了更多书法家们和有关机构的关注。李守银作为当代书法名家，他的书法自有他的道理，尤其是他在隶书的书写上定有传承，从他的传承中，对于书法爱好者来说，也有学习的必要性。
实
实，是指用笔要实。我们注意到，李守银在隶书作品的创作中，对于毛笔的驾驭能力非常自如，当毛笔落于纸上时，他的笔毫与纸面充分接触，在运笔中基本能达到万毫齐力的感觉，当然，这种实并不是一味地按压，我们知道，书法中的笔法有提和按，提笔书写使得笔画会轻细，按笔则会粗重，但他的按压即使是提笔，那些与纸面接触的笔毫都能充分展开，即使是辅毫，也能达到力透纸背的感觉。为什么说学习书法尤其是学习笔法必须要学会篆隶用笔？其实道理就是如此。有些人写的作品笔画容易轻飘，原因就是用笔不实所造成的。
送
送，就是送笔。送笔是书写过程中运笔的一个基本方法，很多人在写字时即使笔画的中段以前都表现不错，但是，往往在收笔处就忽略了它的细节表现，这个原因就是送笔不到位所致，不能认为这个笔画中段以前都写好了，在最后时就可以忽略，一掠而过，这是最容易犯的一个错误。李守银在书写中，一点一画都细致刻画，尽力使它们达到最好的表现力，其主要原因就是运笔时送笔到位。书法中的线条，即点画，是一个时间与空间转换的问题，欣赏好的作品其实就是看时空关系，时间是书写过程的完全化，如果这个过程不全面，写出来的作品必然会受到影响。
动
动，是指动感。书法是一项徙手活动，是不可复制的，尤其是它的线条在运动过程中，由于人为的因素，加上笔力所致，就会有一种动感赋予其中。作为隶书作品来说，最为经典的是两汉时期，而这个时期已有几千年，那些碑刻经过时间、风雨的洗礼，更具苍茫古朴之感，因此当代书法家在写字时往往会有意识地利用毛笔与墨的特性人为制造出它们的动感，一方面实现墨在纸上的渗化作用，另一方面使得线质更加古朴。李守银在创作中，往往不会把一个横画写得更加平整，把一个竖画写得更为垂直，而是在线的内部使其动起来，以此达到上述效果。
