《畅销作家写作全技巧》书中写道,有学生问:
在写作过程中,有时一篇作品写着写着觉得太差,还要坚持写完吗?
大泽在昌回答:关键是要找出究竟哪里不行。但找到问题关键的能力是比较难掌握的。
找到哪里不行,就在那里修改重写。
但怎么找到问题的关键点呢?这种找关键点的能力怎么培养呢?
我在《Get结构思考力》一文中谈到的“结构思维”是一种方法。
第一步是觉察并评估“思考结构”是否符合现在的客观环境。
比如,所写的文章推荐量低,是不是和平台的调性不符呢?
第二步,如果与客观环境不符,需要重构一个合适的“思考结构”。
比如,这个平台这个领域哪些内容推荐量高,然后我也写一个,推荐量上去了,说明是原先的选题不符合平台调性。
如果推荐量还不行,那就是第三步——呈现方式的问题,需要和那些爆款作对比,不断调整,直到你也写出爆款。
在心理咨询行业,也有一个“关键点”的概念。
引发心理问题的关键点,其内涵是:
1、它是多个表象的原因或者与多个表象有内在联系;
2、它持久地存在着,随着生活环境的变化,它可能改变自身的形式,但无论形式如何改变,其本身性质不变。
跨界应用到写爆款这个问题上:
也写一个容易出爆款的题材,但推荐量还是没上去,这时你是怎么做的呢?是去研究拆解那些爆文,还是就放弃了,告诉自己“这个我写不好”了?
如果是写不好就放弃,那问题的关键点可能在于,平时处理问题一直就是遇到困难就放弃的类型。那要想解决问题,就要学习如何培养韧性、持久力。
先找到问题的关键点,再去找解决方法,才能最终解决问题。
如果问题的关键点没找准,可能就会试遍各种方法都解决不了问题,对于写作是如此,对于生活其他问题,也是如此。
大泽在昌在书中谈到如何塑造丰满立体的角色。
以最近的热播剧《三十而已》中的角色为例。
剧中的许幻山这个角色,刚开始并不讨厌,还是个好老公的代表。有才学、有能力,听老婆话,和顾佳一起为了家庭的未来而奋斗。
随着林有有的“大胆追爱”,许幻山逐渐沦陷。
剧中描写,他另置了和林有有的小公寓后,每天的动线是:早晨离家-→和林有有私会-→去公司-→下班离开公司-→和林有有私会-→回家。
而此时的顾佳,在毫不知情地为茶厂的事四处奔走。这就更显得在偷情兴奋期的许幻山格外地讨厌。
这个人物的“讨厌”是慢慢扩散的。先是好男人、好老公,而后转变成令人讨厌的渣男,这个与剧中女主们的形象相比,原本缺少存在感的角色变得立体了起来。
这就是大泽在昌在《畅销作家写作全技巧》一书中所言:
1、一成不变的主人公无法打动人心。
2、全是好人的小说太弱。
3、让看起来并不讨厌的人逐渐显得讨厌,让讨厌的感觉慢慢扩散。
《三十而已》中三女主的情感线,像王漫妮感情的情节顺序:相遇→相恋→失恋,是一个“模式化”的版本,其实不太容易写出新意,王漫妮和梁正贤这段感情,胜在角色有新意。
顾佳和钟晓芹,都是一出场就已婚。
顾佳:已婚→小三介入→离婚,钟晓芹:已婚→离婚→复婚。
“故事从哪里开始写起,与角色在情节发展过程中如何变化,有很深的关联”。
王漫妮相遇→相恋→失恋的感情线顺序,主人公就会发生消极的变化;顾佳的感情线也是如此。
钟晓芹的感情线顺序其实算是:失恋→重遇→恋爱高潮期,主人公会发生积极的变化。
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这样跌宕起伏地展开情节,主人公才不至于从头到尾毫无变化,各种情感状态的呈现让人物形象鲜明立体。