《畅销作家写作全技巧》书中写道，有学生问:
在写作过程中，有时一篇作品写着写着觉得太差，还要坚持写完吗？
大泽在昌回答：关键是要找出究竟哪里不行。但找到问题关键的能力是比较难掌握的。
找到哪里不行，就在那里修改重写。
但怎么找到问题的关键点呢？这种找关键点的能力怎么培养呢？
我在《Get结构思考力》一文中谈到的“结构思维”是一种方法。
第一步是觉察并评估“思考结构”是否符合现在的客观环境。
比如，所写的文章推荐量低，是不是和平台的调性不符呢？
第二步，如果与客观环境不符，需要重构一个合适的“思考结构”。
比如，这个平台这个领域哪些内容推荐量高，然后我也写一个，推荐量上去了，说明是原先的选题不符合平台调性。
如果推荐量还不行，那就是第三步——呈现方式的问题，需要和那些爆款作对比，不断调整，直到你也写出爆款。
在心理咨询行业，也有一个“关键点”的概念。
引发心理问题的关键点，其内涵是：
1、它是多个表象的原因或者与多个表象有内在联系；
2、它持久地存在着，随着生活环境的变化，它可能改变自身的形式，但无论形式如何改变，其本身性质不变。
跨界应用到写爆款这个问题上：
也写一个容易出爆款的题材，但推荐量还是没上去，这时你是怎么做的呢？是去研究拆解那些爆文，还是就放弃了，告诉自己“这个我写不好”了？
如果是写不好就放弃，那问题的关键点可能在于，平时处理问题一直就是遇到困难就放弃的类型。那要想解决问题，就要学习如何培养韧性、持久力。
先找到问题的关键点，再去找解决方法，才能最终解决问题。
如果问题的关键点没找准，可能就会试遍各种方法都解决不了问题，对于写作是如此，对于生活其他问题，也是如此。
大泽在昌在书中谈到如何塑造丰满立体的角色。
以最近的热播剧《三十而已》中的角色为例。
剧中的许幻山这个角色，刚开始并不讨厌，还是个好老公的代表。有才学、有能力，听老婆话，和顾佳一起为了家庭的未来而奋斗。
随着林有有的“大胆追爱”，许幻山逐渐沦陷。
剧中描写，他另置了和林有有的小公寓后，每天的动线是：早晨离家-→和林有有私会-→去公司-→下班离开公司-→和林有有私会-→回家。
而此时的顾佳，在毫不知情地为茶厂的事四处奔走。这就更显得在偷情兴奋期的许幻山格外地讨厌。
这个人物的“讨厌”是慢慢扩散的。先是好男人、好老公，而后转变成令人讨厌的渣男，这个与剧中女主们的形象相比，原本缺少存在感的角色变得立体了起来。
这就是大泽在昌在《畅销作家写作全技巧》一书中所言：
1、一成不变的主人公无法打动人心。
2、全是好人的小说太弱。
3、让看起来并不讨厌的人逐渐显得讨厌，让讨厌的感觉慢慢扩散。
《三十而已》中三女主的情感线，像王漫妮感情的情节顺序：相遇→相恋→失恋，是一个“模式化”的版本，其实不太容易写出新意，王漫妮和梁正贤这段感情，胜在角色有新意。
顾佳和钟晓芹，都是一出场就已婚。
顾佳：已婚→小三介入→离婚，钟晓芹：已婚→离婚→复婚。
“故事从哪里开始写起，与角色在情节发展过程中如何变化，有很深的关联”。
王漫妮相遇→相恋→失恋的感情线顺序，主人公就会发生消极的变化；顾佳的感情线也是如此。
钟晓芹的感情线顺序其实算是：失恋→重遇→恋爱高潮期，主人公会发生积极的变化。
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这样跌宕起伏地展开情节，主人公才不至于从头到尾毫无变化，各种情感状态的呈现让人物形象鲜明立体。
