#书法随笔#
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颜真卿的人生壮阔恢弘，书名在唐时不彰，至宋朝方显赫，最早盛行的也不是颜楷，而是颜真卿的行草书。
颜真卿35岁时师从张旭，得其笔法。《述张长史笔法十二意》中用问答方式陈述了颜真卿的书学理论，并说：“自此得攻书之术，於兹五年，真草自知可成矣”。可见，颜真卿很早就对行草书有了自己的心得。前篇我们列举的颜书两稿，都是在50岁年纪写就，早于成熟期的颜楷比如麻姑记、勤礼碑。
现在流传的颜真卿行草书，除去《祭侄文稿》等几幅书帖外，大部分都是碑刻。南宋《忠义堂法帖》收录最多，虽然不少作品的真伪存在争议，比如《争座位帖》和《湖州帖》，但总体都是符合颜真卿笔法和书风的，即便不是鲁公亲笔，那也是“颜体”家族成员。
宋四家苏黄米蔡是最著名的“颜粉”，蔡襄本人就是颜楷大家。黄、米则对颜行草书赞不绝口。
比如《争座位帖》：
米芾说：“字字意相联属飞动，诡形异状，得于意外，世之颜行书第一书也”，“此帖在颜最为杰思，想其忠义愤发，顿挫郁屈，意不在字，天真罄露在于此书。”黄庭坚说：“观鲁公其帖，奇伟秀拔，奄有魏晋隋唐以来风流气骨，回视欧虞褚薛徐沈辈，皆为法度所窘，岂如鲁公肃然出于绳墨之外，而卒与之合哉！盖自二王后能臻书法之极者，惟张长史与鲁公二人。”
前文说过，这是一封骂人的书信，初时拘束，渐入佳境，直至酣畅淋漓。
现存的《争座位帖》真伪也存在争议，或者被怀疑在屡次摹刻拓印过程中，笔法已经失真。最早的拓本就在北宋，黄庭坚米芾所看到的必是真迹无疑，尤其黄庭坚对其评价极高：“出于绳墨之外，而卒与之合”，突破法度自成一家，这在艺术史上是极难的事情，故而能与二王、张旭并称。
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苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》中说：“颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”
初唐祖述二王，笔法多隶意。颜真卿能够一脱二王藩篱，出入篆、籀，排布真、草，宽博结字，大开大合，古法与新意交织，就有了惊世骇俗的《裴将军诗》：
此帖最早见于南宋《忠义堂法帖》，可能是后世颜书大家假托，书于北宋之后，否则以米芾大嘴巴的性格，不可能不评论这样一幅奇作。
但这又真的像“颜体”，除了楷书字体左侧引势与正宗颜楷不同，如“崔巍”、“威”、“震”。其他难辨真假。
《裴将军诗》广受明清书家推崇，董其昌说：“所谓印印泥、锥画沙、折钗股、屋漏痕者，盖兼得之矣。”
对这几种“高级笔法”的解释很多，莫衷一是，仅结合此帖列出一种：
“印印泥”，大约是运笔的厚重稳健，如“山”；
“锥画沙”，代表如“风萦且回”的圆转连绵处；
“折钗股”与“屋漏痕”，来自怀素与颜真卿的对话，前者规范，如“归去来”的“来”，后者天然，如“声”字中竖，“麟”字。
如果是比喻运笔，则书写中也必然是几种组合使用，不会单独拎出来。
想达到这样“笔势雄强劲逸，有一掣万钧之力”的效果，几乎是要笔笔中锋的，这既是颜真卿从家学——古文字学中汲取的篆籀养分，也是新时代对书写的创新，一直延续至今。
所以王澍评论此帖说：“盖自右军来未闻此境，其心目中不复欲存右军一笔。”
如是则有这样横空而出的作品，雄绝一世。
列入颜真卿名下也实属众望所归。
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“书兼正行”的章法，大约又是一种创新，这在颜真卿行草中比比皆是，比如《文殊帖》：
再如启功先生推崇的《刘中使帖》，又叫《瀛州帖》：
——近闻刘中使至瀛州，吴希光已降，足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围，舍利将军擒获之。吁！足慰也。
这是颜真卿67岁在湖州任上写的，牵挂千里之外的藩镇战事，听说贼酋成擒，大慰人心，书写时，一股英豪欣快之气跃然纸上。
冯班在《钝吟书要》中说：“宋人行书，多出颜鲁公”。北宋后，颜真卿在书坛登顶，书学与人品，流传百世。
启功先生说“古今书苑不祧之祖”，诚哉斯言。
