《碧血剑》是金庸的长篇力作之一，叙事结构庞大而复杂，出场人物众多且各具特色，对于人性的复杂与矛盾，发人深省，集文学性、艺术性、传奇性、趣味性于一体，表现了作者组织情节、运用语言、塑造人物的高度技巧。书中的情节变化无穷，叙述清晰流畅，人物各具特色，这部小说在艺术性的表现上，达到了相当高的水平，不但是武侠小说的瑰宝，也是当代小说文学的优秀作品。
金庸武侠小说 《碧血剑》
人物刻画在小说中占着极重要的地位，它能左右故事情节的变化，它能赋予情节以生命和意义。一部小说的成功与否，人物特性的呈现是决定性的一环。人物刻画乃作家通过生理的、心理的、社会的因素，通过人物的思绪与活动，情节与对话，建立起该人物的与众不同性格之技法。故“人物刻画”又叫“性格描写”。
人物刻画最重要的，乃是透过小说情节与对话，传达人物性格。换言之，人物刻画首重性格描绘。然而，性格固然是人物刻画重点，但人物复杂又多面向，除内在的性格、心理等描写外，外在的外貌、服饰、身世、背景以及行动等，也同样是刻画的重点。人物描写亦当包含内在与外部层面，才能创造鲜明的人物形象。
本文通过肖像描写、动作描写、对话描写以及心理描写几个方面的人物描与刻画，归纳并分析《碧血剑》中人物形象塑造的艺术技巧。
一、肖像描写
对人物的外型特征，如容貌、衣着、体态、神情、气派等，进行具体的描写，只要讲得符合人物的身分、性格，而且贴切、简明、生动，就有助于反映英雄人物的内在性格和精神境界。亦即肖像描写，是描绘人物外在形象，以提供读者对作者创造之小说人物具大致轮廓与认。
因此，小说创作者须透过笔下提供人物相关数据，让读者的想象世界，随人物描述而展开，小说创作的人物形象描述愈丰富，读者想象力亦能随之提升。故而肖像描写在小说人物塑造中，是非常重要的第一步，可让读者对小说人物形象具备直接了解。
下面针对《碧血剑》肖像描写之特点进行论述说明，并进行分析与归纳。
1、 人物外型与情境之整体描述
所谓整体式的描绘，是作家对所写人物的全面介绍。即并不局限于对人物 一眉一眼的描绘，而是写出人物的全貌，包括人物的衣着、手脚、神态等等。
中国古典小说向来重视人物“出场描写” ，人物出场，像是现今媒体的“曝光”，能予人最初印象。《碧血剑》女性主要人物何铁手的初次登场，作者即采整体式描绘，不仅将她的穿著、衣饰、气质以及谈吐一一勾勒，同时极力铺陈其艳光四射的美姿，以加深她令人惊艳的形象：
忽然听得一阵金铁相撞的铮铮之声，其音清越，如奏乐器，跟着风送异香，殿后走出一个身穿粉红色纱衣的女郎。只见她凤眼含春，长眉入鬓，嘴角含着笑意，约莫二十二三岁年纪，目光流转，甚是美貌。她赤着双足，每个足踝与手臂上各套着两枚黄金圆环，行动时金环互击，铮铮有声。肤色白腻异常，远远望去，脂光如玉，头上长发垂肩，也以金环束住。她走到东边居首椅中坐下，后面两个少女，分持羽扇拂麈。
何铁手影视形象
何铁手出场，先从外部的“金铁相撞的铮铮之声”，塑造由听觉带来的奇特性，以吸引读者注意。其次由“身穿粉红色纱衣”衣着不凡，勾勒出妙龄姿态，引人遐想；再配合“凤眼含春，长眉入鬓，嘴角含着笑意，约莫二十二三岁年纪，目光流转”，显示出众外貌；而“赤着双足，每个足踝与手臂上各套着两枚黄金圆环，行动时金环互击，铮铮有声。肤色白腻异常，远远望去，脂光如玉，头上长发垂肩，也以金环束住”，则将最初的听觉与视觉描述整合、解释，透露与一般时下闺阁女子不同，其穿戴充斥异域风情。最后则描绘“东边居首椅中坐下，后面两个少女，分持羽扇拂麈”的上位者气质。
如此描绘，瞬间将人物概略长相容貌、神态风度，推举到读者面前，提供读者“教主”应有的鲜明、清晰印象，如此自然使书中其他人物与读者产生对何铁手来历之好奇，且迫切想得知道何铁手到底是什么人。
2、人物外型与情境之部分描绘
作家对所写人物的肖像的最有特征性部位的着意描摹。有点像电影中的特写镜头，是最能体现出人物的性格特征。作家这样着重地描绘，是为了加深读人物第一次露脸上场，所做的描写，就叫做“出场描写”， 要介绍某些人物出场，有时并不需全面性整体描绘，只要抓住人物基本特征，甚至是以最主要特征部位描摹，就可刻画人物，如《碧血剑》第三回，介绍穆人清出场时提及：
一天晚上，睡梦中忽觉灯光刺眼，揉揉眼睛，坐起身来，只见一个老人手执蜡烛，站在床前。那老人须眉俱白，但红光满面，笑嘻嘻的打量自己。
对神剑仙猿穆人清，金庸未直接将其肖像描写，而是以“手执蜡烛，站在床前”，逐步将其形像推至读者面前，经动作出现于读者脑海，引起读者好奇产生想象，再以“须眉俱白，但红光满面，笑嘻嘻的打量自己”，简洁地描绘其局部特征，虽仅对穆人清肖像勾勒做简单几笔短短叙述，却巧妙提及其最具特征之种点，如“俱白”与“红光”的对比与刻意揣摩，试图增加读者想象，此与一般外貌勾勒相较下，更可呈现深刻印象。
神剑仙猿穆人清影视形象
《碧血剑》金蛇郎君夏雪宜一角，虽从未出现，却针对其生前首次出现于何红药面前的出场描写，提及：
何红药哼了一声，道：“我说过了，那时候我还年轻得很，差不多是个小孩子。我捉到两只翠鸟，心里很高兴。回来的时候，经过蛇窟旁边，忽听得树丛里飕飕声响，知道有蛇逃走了，忙遁声追过去。果见一条五花正向外游走。我很奇怪，咱们蛇窟里的蛇养得很乖，从来不逃，这条五花到外面去干甚么？我也不去捉拿，一路跟着。只见那五花到了树丛后面，径向一个人游过去，我抬头一看，不觉心里一凛。那便是前生的冤孽了，他是我命里的魔头。”何铁手问道：“便是那金蛇郎君么？”何红药道：“那时我也不知他是谁，只见他眉清目秀，是个很俊的汉人少年。手里拿着一束点着火的引蛇香艾。原来五花是闻到香气，给他引出来的。他见了我，向我笑了笑。”
夏雪宜影视形象
极简洁的“眉清目秀”、“很俊的少年”，刻意渲染、营造出型男偶像氛围。虽未曾具体描述夏雪宜长相，却可经外部情境描写，如，翠鸟、蛇窟与五花蛇情节等，对比人物形象，精炼地局部突出其俊俏特点，点出人物主要形象。
肖像描写追求的是传神写照，以少胜多，而不是毫发俱细。藉由情境、不同色彩斑斓动物，只写人物重点特色，金庸掌握此原则，令读者印象深刻。
3、人物外型与性格描述
金庸《碧血剑》人物形塑，多采部分性描绘，与中国古代小说中成功的肖像描写类似，即是抓住重点，突出特征，形神兼备之撰写，适时营造以形传神之形象。此外，好的肖像描写应该在写形逼真的同时，传达出人物的神情、气质、心境和性格等。甚至暗示出人物的经历、命运，总之是要通过外形显示内在特征。
金庸亦是如此。如，何红药在五毒教，原本长相秀美，后因夏雪宜盗三宝触犯教规，相貌不仅遭遇变化，其性格转变描述，亦有助读者对此人物形塑呈现，有更迅速之认知，第十七回写道：
何铁手低声道：“那时我爹爹当教主，虽是自己亲妹子犯了这事，可也无法回护。姑姑依着教里的规矩，服了解药，身入蛇窟，受万蛇咬啮之灾。她脸上变成这个样子，那是给蛇咬的。”
何红药影视形象
何红药遭逢打击，显得格外悲惨。金庸透过何铁手口述，说她“脸上变成这个样子，那是给蛇咬的。”这样的肖像描写，表现人物遭遇与命运变化，虽是简单话语，但何红药外貌转变之描写，让读者感同身受其苦楚，了解这些过往对何红药而言，打击十分沉重，不仅让她外貌改变，甚至性格也因当年钟情夏雪宜，犯下滔天大罪后而产生变化，最后何红药得知夏雪宜墓穴，执意至华山命丧该地的结局，也就可前后形成连贯情节，显得自然。
4、人物外型与性别描述
《碧血剑》为金庸创作生涯第二部作品，发表于1956年，其对人物形貌描绘，此时仍未跳脱传统侠义小说“男重气骨，女重相貌” 形象塑造，如，书中对主要女性人物外貌描写的篇幅，就比男性多。举例而言，袁承志身边的四个女人─夏青青、安小慧、焦宛儿与阿九，各有不同肖像描写，希望让读者感受她们外貌予人之感觉，是分属四种不同类型的。如，夏青青先前女扮男装，作者仍不时描绘她的肖像，随情节发展后，青青还原女装出现时，作者以女性娇美为主的描述，用意不只强调其真实本质，亦是利用对比方法，让人产生出乎意料之外的感受：
袁承志见她改穿女装，秀眉凤目，玉颊樱唇，竟是一个绝色的美貌佳人，心中暗骂自己胡涂，这么一个每人谁都看得出来，自己竟会如此老实，给她瞒了这许多天。
“绝色的美貌佳人”是对青青美貌的描写。而安小慧初登场，还只是小女孩，金庸形容她“也甚灵秀” ，当她长大再出现，小说则写道：
袁承志见那少女约莫十八九岁年纪，双颊晕红，容貌娟秀，攻守之间，法度严谨。两人拆了十余招，一十分不出高下。袁承志对她剑法却越看越疑心。
同样将描绘重心放在外貌，形容她“容貌娟秀”。对焦宛儿，作者更是有如下描绘：
跟着门帷掀开，进来一个十六七岁少女，一个七八岁男孩。那少女容貌甚美，瓜子脸，高鼻梁，颇有英气，脸有泪痕，叫了一声“爹！”扑到焦公礼怀里。
对阿九亦写道：
……这时却打扮得明艳无伦，衣饰华贵，左耳上带着一粒拇指大的珍珠，衣襟上一棵大红宝石，闪闪生光。这小姑娘荆钗布裙，装作乡姑时秀丽脱俗，清若水仙，这时滑幅珍饰，有如贵女，花容至艳，玫瑰含露，袁承志心中砰的一跳，似是给内家高手击了一拳，忙转过了头，不敢多看。
《碧血剑》四大美女影视图
由以上可知，金庸对女性主要人物的肖像描写，均塑造出美貌形象。在男性主要人物袁承志方面呢？则仅在第十一回，焦公礼推举袁承志“武功盖世、仁义包天的英雄” ，以及沙天广明指袁承志“年纪轻轻，武功行事却高人一等” ，对他外表，书中无太多着墨，将反而将描绘重心放在他的气度与风采。
金庸《碧血剑》的人物描写，仍深受中国传统侠义小说影响，“男重气骨，女重相貌”，又只能大概知道书中主要人物外貌特征，他们具体的长像究竟如何，是无从得知的，此成为《碧血剑》人物刻画的特点之一。
综合上述人物描写可发现，《碧血剑》人物描写，在人物形象塑造方面，可分为：人物外型与情境之整体描述、部分描绘、性格描述以及性别描述等，金庸运用整体情境的小说剧情发展，从中缀入人物描写，甚至在诸多人物描写中，只写出肖像中最传神的一两点，留下大量艺术空白，让读者自行填补。
肖像描写追求的是传神写照、以少胜多，而不是毫发俱细、不得要领， 金庸只在适当时刻，对重要人物加以仔细描绘气质神韵，在外貌不详尽勾勒，具体长相不可知的笔法，不仅需仰赖小说剧情情境，才可加深人物形象，同时留给读者无限的空间想象，为人物形象塑造提供不同的拓展视野。
二、动作描写
“动作是刻画小说人物的主要手段，也是小说人物性格外露的一种方法。” 因人物在外界刺激下，或某种思想情感中，会产生特别的具体行动，又因人物外在行动，是受内在性格支配的，导致行动与性格间具必然连系，透过人物动作可窥探个人内心世界，进而了解性格。中国古典小说历来重视动作描写，许多优秀小说，即善于抓住对人物种种具体动作描写，将其做为表现人物性格之基本手段。
小说家对人物动作描写不容忽视，因经由动作描写，能使人物灵活展现在读者眼前，真实呈现出人物性格，使人物更立体化，兹将金庸《碧血剑》对人物的动作描写选择与诠释，归纳如下。
1、最能突显人物个性的动作之选择
人物个性会显现在操作表达与呈现，作者常运用描写书中人物不同动作方式，希望突显其不同个性与相关作为。
《碧血剑》的崇祯皇帝，因性格使然，不仅生性多疑，且喜好一意孤行，第十八回的小说剧情发展中，当闯王及袁承志连手入京，各处烽火漫延，皇宫大内亦危机四伏，恐有沦陷之虞。阿九因袁承志要带她远走高飞，于是跟父皇崇祯告别。崇祯不但不表赞同，反而气极败坏，金庸描绘此段令人印象深刻的动作，透过对动作呈现人物的个性：
崇祯变色道：“你要等袁崇焕的儿子？”阿九脸上一红，低声道：“是，儿臣今日和陛下告别了。”崇祯道：“你等他干甚么？”阿九道：“他应承过我，一定要来会我的。”崇祯道：“把剑给我。”接过阿九手中那柄金蛇宝剑，长叹一声，说道：“孩儿，你为甚么生在我家里……”忽地手起剑落，乌光一闪，宝剑向她头顶直劈下去。
崇祯与阿九影视形象
上述的崇祯“一剑斩中左臂”，表现出崇祯性情中的狠绝，使其形象突出而鲜明得显现，具体可感。进而能够造成鲜明强烈的视觉感受，让人物在读者面前活络起来。
2、 人物连续动作与情节相结合之描写
为了充分表现人物的性格，展示各种不同人物的风貌，小说家经常选择描写一系列彼此相关的动作，组成所谓『行为动作体系』。由于这一系列动作，无不由人物的最富特征的秉性、气质或能力所支配，因而这些动作，实际上往往有一根无形红线『一以贯之』。”
动作，不只使情节精彩，更希望让读者了解人物性格与当下所处情境感受，以及相呼应作为，此不仅充分表现人物性格，也因应小说情节导向，只仰赖描绘人物的一两个动作，是不够的。因此小说家常会描写人物一系列彼此相关动作，经不同人物动作互动与穿插，使人物形象与性格获得更多表现，以连结小说剧情发展。
如，何红药出场，是五毒教位高权重人物，眼见教主何铁手与袁承志走的近，不知寻回教中三宝，反而迷恋袁承志，拜金蛇郎君之徒为师，深怕五毒教匿迹江湖，于是改变初衷，意图谋反。金庸对何红药的改变，有一段一系列的动作描写，并以袁承志、何铁手以及齐云璈的动作，一起进行描述：
……只听何红药冷然道：“我并不想做教主，也明知不是你对手。”……她弯刀一挥，众人吶喊上前。何铁手倏地跃起，只听得乒乓声响，坐椅已给数件兵刃同时击得粉碎。两名教众接连惨叫，中钩受伤……忽见人群中一人行动诡异。这人虽也随众攻打，但脚步迟缓，手中捧着一个金色圆筒，慢慢向何铁手逼近。……，何铁手大声尖叫，已为暗器所中。这时袁承志也已看得清楚，这件活暗器便是那条小金蛇。……袁承志眼见她转瞬之间，便要死于这批阴狠毒辣的教众之手，心想昨晚在宫中答允了收她为徒，……齐云璈道：“小人敌不过那老乞婆，仔细思量，还是来归顺教主。小人该受千蛇噬身大刑，只求教主开恩宽赦。”说着双手高举，捧着一个金色圆筒，……。袁承志知道筒中装的便是那条剧毒小金蛇，他将此利器呈给何铁手，便是彻底投降归顺，再也不敢起异心了。……一人蓦地窜将出来，纵到齐云璈身后，一弯腰，又纵了开去。只听齐云璈狂喊一声，俯伏在地，只见他背后插了一柄尺来长的利刀，深入背心，直没至刀柄。这一下犹如晴空霹雳，正所谓迅雷不及掩耳。……看那突施毒手的人，正是老乞婆何红药。却见她啊啊怪叫，左手挥舞，双足乱跳，却总是摔不开咬在她手背上的一条小金蛇。原来齐云璈陡受袭击，顺手将小金蛇放了出来。……。但见她白眼一番，忽地从怀里摸出一柄利刃，刀光一闪，嚓的一声，已把自己左手砍下，急速撕下衣襟包住伤口，狂奔而去。
何红药影视形象
此连续篇幅中，何红药动作描写是具连贯性的。将原本安份守己，却因何铁手“迷恋袁承志，忘了教中深仇，反拜仇人之徒为师”，转而“另立教主”，《碧血剑》以至后续一连串刺杀何铁手的“挥动兵刃，弯刀的头上又钻出一个小尖”、唆使教众“没用的东西，怕甚么？大伙儿上呀！”、“这贱婢给金蛇咬中啦。大伙儿绊住她，毒性就要发作啦！”、“晴空霹雳，正所谓迅雷不及掩耳”暗杀齐云璈，以及最后“把自己左手砍下” 畏罪潜逃等动作与小说情节联系在一起。
这一系列动作描写，成为情节铺陈与继续的关键，何铁手对袁承志心生情愫，则是启动续列动作的“钥匙”，开启了何红药内心过往与举动，导致她良心泯灭，丧失理智与人性，并激发心中的悲愤填膺，作出丧心病狂且令人发指的行为。这一系列的动作描写之连续发展，使读者看到不同人物的性格与风貌。动作与情节环环相扣，书中人物由自身特质与情绪反应，衍生出的举止动作，让读者为之吸引，也使读者为情节与动作连成一气的何红药，逐步迈向自我毁灭而不胜唏嘘。
3、心态呈现于动作的描写
人心中所想的事，常借助某些动作，加以表达。尤其小说创作中的人物形象塑造，将人物内心反映思绪的举止动态，常被细致表现，此即心态动作描写。
《碧血剑》中，老乞婆何红药，因金蛇郎君的负心，遭致酷刑而满脸伤疤，终使性格变得悖逆乖离，第十九回中，青青带她至金蛇郎君葬埋处，何红药表现的动作是这样的：
青青道：“爹爹葬在这里。”何红药道：“哦……原来……他……他已经死 了。”这时再也支持不住，腾的一声，跌坐在金蛇郎君平昔打坐的那块岩石上，右手抚住了头，泪如雨下，悲苦之极，数十年蕴积的怨毒一时尽解，旧时的柔情蜜意斗然间又回到了心头，低声道：“你出去吧，我饶了你啦！”……何红药再挖一阵，倏地在土坑中捧起一个骷髅头，抱在怀里，又哭又亲，叫道：“夏郎，夏郎，我来瞧你啦！”一会又低低的唱歌，唱的是摆夷小曲，青青一句不懂。
何红药见到昔日钟情之人的动作描写，不单具情节性大动作，更包括小动作的细节，金庸以“右手抚住了头，泪如雨下，悲苦之极”描述，让读者感受何红药对金蛇郎君怨慕泣诉之情，一方面认为不可思议，一方面却又感同身受。当何红药“抱着金蛇郎君的骷髅头又哭又亲”时，往昔怨恨如同一笔勾销似的。“亲”与“哭”小动作的描写与刻画，表现何红药真实情感，经由这动作，表达出她的“思慕”之情，也将她如同恋爱般女子的心态，清楚而简单表现于外。
何红药影视形象
而何红药找到金蛇郎君的葬埋处，发现骷髅头附有温仪的金钗，却又无法抑制妒火中烧，小说中写何红药的反应：
何红药悲怒交集，咬牙切齿的道：“好，好，你临死还是记着那贱婢，把她的钗子咬在口里！”望着金钗上刻着的“温仪”两字，眼中如要喷出火来，突然把钗子放入口里，乱咬乱嚼，只刺得满口都是鲜血。……何红药夺过骨灰坛一瞧，恍然而悟，叫道：“这是你母亲的骨灰？”青青缓缓点头。何红药反掌击出，青青身子后缩，没能避开，这掌正打在她肩上，一个踉跄，险些跌倒。何红药狂叫：“不许你门合葬，不许你们合葬！”用手乱扒，但骨灰已与泥土混和，再也分拆不开。她妒念如炽，把一根根骸骨从坑中捡出，叫道：“我要把你烧成飞灰，撒在华山脚下，教你四散飞扬，四散飞扬！永不能跟那贱婢相聚！”
此时何红药发狂似的“眼中如要喷出火来”，所谓情人眼里，容不下一粒砂，这细腻的动作描写，将何红药内心不容别的女子与她共享爱人的内心思绪表露无遗。使何红药形象塑造，更现丰满之态。金庸透过其爱恨交织心态表达，甚至连人死都不允许合葬的动作描述，不经意勾勒将夏雪宜骨灰“四散飞扬”动作，充分表现何红药对夏雪宜强烈的占有欲与丝毫不退让心态，这般反映内心思绪的心态动描写，使何红药形象塑造，充满艺术魅力。
夏雪宜影视形象
4、人物反常动作之描写
人性，原就复杂又多样化，非单一情绪可呈现。故而人物行为动作处于特殊情境时，可能出现反常行为动作，自是人性自然反应，小说家的笔下，不但要有常态动作的描绘，也应当要有反常动作的描绘，这里所说的反常动作，仍属于正常人物的动作，只不过是在某种特殊情境下的反常动作而已。
现实中人性具备复杂多面向，小说家对笔下人物，若能两种兼顾，更能让作品人物显得生动逼真。如，闯王李自成的形象塑造，第二十回即有如此反常之举：
袁承志惕然心惊，登觉人心之可怕，简直无法想象，问道：“闯王带领天下饿饭的穷人流民起兵，本来要革除前朝弊政，那知自己做了皇帝，又来干欺压百姓的老一套，大哥，我们都错了么？”李岩摇头道：“闯王也是身不由己，有苦难言。他打天下，是靠了权将军刘宗敏、高必正等等大将军打的，得了天下之后，刘宗敏他们要抢财宝妇女，闯王心中是想禁止的，但他们对闯王说：『皇帝就让你来做，金子银子和女人，总该分一些给我们吧！』只要一个将军一松，其他全都松了，那也怪不得闯王。其实，自古以来，世上的事都是这样的。说是为百姓出头，自己得了天下，又转头来欺压百姓了。楚霸王说秦始皇虐待百姓，起兵亡秦，但他攻破咸阳之后，大抢大掠，将全城烧得干干净净。汉光武、赵匡胤是好皇帝，他们杀的百姓、屠的城那还少了？”袁承志长叹一声，道：“那么这是无可奈何的事了？”李岩道：“孟子说要王天下，只有不杀人者能一之。我瞧那是空口说白话，是他老人家的空想罢了。”
李自成影视形象
一般说来，正宗史书所载的历朝开国初期，大都历经平定内乱、休养生息，再进入励精图治开创盛世过程。然而，《碧血剑》形塑闯王形象，不但与部属私相授受，推翻前朝，且任由刘宗敏、高必正等大将，视百姓如敝屣，甚至率众烧杀掳掠。反过头又走回“欺压百姓”、“抢财宝妇女”等如同土匪的勾当。又藉李岩推托历史上帝王将相莫不如此，言及圣贤之道只是空谈，利用身不由己，自找台阶，并为己出暴行提供合理正当性借口，这些反常动作描写，让读者了解闯王的狰狞面目，使人物呈现更加鲜明与立体化形象。
另一方面，《碧血剑》第十八回的崇祯皇帝，得知公主阿九要与袁承志私奔时则写道：
阿九惊叫一声，身子一晃。崇祯不会武功，阿九若要闪避，这一剑本可轻易让过，但时当生离死别，心情激动之际，万万料不到一向钟爱自己的父皇竟忽下毒手，惊诧之下，忘了闪让，一剑斩中左臂。
虎毒不食子，崇祯多疑的性格，在国难当头的危急存亡之际，自己性情丕变，表现疯狂反常动作，直接对女儿“一剑斩中左臂”，或许是因为无法承受其背叛，在国难与亲情双重压力下，利用反常动作描绘，使人物形像立体丰富，也让读者印象深刻。
藉由上述归纳可发现，《碧血剑》动作描写，在其小说人物形塑上，主要运用：最能突显人物个性的动作之选择、人物连续动作与情节相结合描写、心态呈现于动作描述以及人物反常动作的描写等四方面，做出形象之诠释，透过一连串代表事件，加以人物特征与动作，建构出小说中的情节发展，并藉反常操作表现，让读者产生更多对比心态，更可能透过人物的表现，融入小说情节发展。
三、对话描写
“语言是表达人类的内在心意的一种手段”，因此小说家在创作小说时，常借助语言以增加人物的形象丰富性与深度，切合人物身分、性格等语言，可使读者闻其声而见其人。因此人物对话正是运用语言以刻画人物形象最灵活的方式。
小说中人物对话，可推动情节的发展、交代小说中的背景材料、从侧面引导出书中其他人物，更重要的是，还能藉对话刻画人物的身分与动作，生动显现其思想、感情与性格。在小说中，人物和人物之间的交流思想，尤其需要仰赖对话进行直接表达，使人物形象有鲜明表现。以下就《碧血剑》中的对话描写进行分析。
1、切合人物身分
本文所指人物身分，包括人物年龄、性别与地位等。阿九为袁承志的意中人，袁承志也爱慕阿九，《碧血剑》第十八回，阿九面临惨遭自己父皇崇祯断臂之命运，小说写道：
袁承志大吃一惊，万想不到崇祯竟会对亲生女儿忽施杀手。他与两人隔得尚远，陡见形势危急，忙飞身扑上相救，跃到半路，阿九已经跌倒。崇祯提剑正待再砍，袁承志已然抢到，左手探出，在他右腕上力拍，崇祯那里还握得住剑，金蛇剑直飞上去。袁承志左手翻转，已抓住崇祯手腕，右手接住落下来的宝剑，回头看阿九时，只见她昏倒在血泊之中，左臂已给砍落。袁承志大怒，喝道：“你这狠心毒辣的昏君，竟甚么人都杀，既害我父亲，又杀你自己女儿，我今日取你性命！”
袁承志眼睁睁看阿九遭逢重大变故，不及制止。左手臂已被自己父亲无情砍去，惨不忍睹。再加上自己父亲的血海深仇，在心如刀割又义愤填膺的情形下，因受苦的一是自己的心上人，另一则是心中景仰的父亲，同时又有正遭受苦难的黎明民百姓，三者共同之敌人，便是眼前的崇祯，身为七省武林盟主的袁承志，于公于私，杀君复仇是他位居盟主的首要信念。于是将这股愤怒之情不仅以行动“力拍”与“抢剑”作表示，同时亦将情绪诉诸于对话，既点出崇祯的为君不仁，又说明其为人父之不慈，且将其对己的杀父之仇添于其中。短短的对话中表现出崇祯的个性与作为。
袁承志与阿九影视形象
另一方面，《碧血剑》中塑造的崇祯形象，原为一国之君，在惠王欲谋篡国的兵临城下之际，已知国家处于分崩离析、无可挽回的情况，却丝毫不掩饰亡国之君的哀叹：
崇祯叹了口气道：“朕无德无能，致使天下大乱。贼兵来京固然社稷倾覆，借兵胡虏，也势必危害国家。朕一死以谢国人，原不足惜，只是祖宗的江山基业，就此拱手让人了……”
崇祯自知“无德无能”，无可奈何下，又能如何？昏君面对乱臣贼子，外患频仍又内部失和，除了自行了断，也无他法可想。否则就将面临束手待毙，任人宰割的状况，确实符合当下处境。
细究《碧血剑》人物塑造形象，皆恰如其分，无论是武林盟主或帝王天子，面对当时情境和各样人、事、物，该说什么样的话，均因其身分、气质不同，各有所拿捏。因此说的话语自然就有对话的契合之处。
2、表现人物性格
对话是表现人物性格重要方式，因人物的声情口吻，是人物塑造形象中最重要的内心世界之自然呈现。人物语言决定因素是人物性格，此是人物内在心灵的外在表现。语言，亦为个人特有社会身分与独特的生活经历与精神气息表达，甚至在矛盾冲突情境中，反映出其内心活动。
小说创作描绘，若写出具个性特征的人物语言，非但能表现出人物内在气质，也能使人物形象更逼真传神，不再如同纸上的平面呆板人物。因此作者若能把握人物性格特征，即可对人物内心世界瞭若指掌，进一步创造出能够表现人物性格之对话。
《碧血剑》第十五回，惠王府招贤馆的宾客聚会中，何铁手父亲因金蛇郎君而亡，故得知袁承志身旁的青青，竟是夏雪宜之子时，想留其作为人质，袁承志挺身极力阻止：
何铁手道：“那么把他公子留下来，先祭了先父再说。”她说话时轻颦浅笑，神态腼腆，全似个羞人答答的少女，可是说出话来却狠毒之极。袁承志道：“常言道一人做事一人当。各位既跟金蛇郎君有梁子，还是去找他本人为是。”何铁手道：“先父过世之时，小妹还只五岁。十八年来，那里找得着这位前辈？如把他公子扣在这里，他自然会寻找前来。咱们过去的帐，就可从头算一算了。”
袁承志与何铁手影视形象
此叙述藉袁承志与何铁手两个人的对话，可看出二人的性格差异。首先，袁承志听了何铁手欲除掉青青以报父仇，当下虽可理解何铁手为五毒教教主，不明究理“先祭了先父再说”的心狠手辣，属其一贯作风。但袁承志认为仇家应是金蛇郎君，所以应“还是去找他本人为是”，不应牵连无辜。由此可看出袁承志明事理性格，此种重视生命的大仁大智，恰恰与何铁手的性格成强烈对比。而第四回中，袁承志与夏青青的对话，则可看出此二人的性格差别：
袁承志道：“他们要抢你财物，既没抢去，也就罢了，何苦多伤性命？”温青白了他一眼，道：“你没见他刚才的卑鄙恶毒么？”要是我落入他手里，只怕还有更惨的呢。你别以为帮了我一次，就可随便教训人，我才不理呢。”袁承志不语，心想这人不通情理。温青拭干剑上血迹，还剑入鞘，向袁承志一揖，甜甜一笑，说道：“袁大哥，适才幸得你出声示警，叫我避开暗器，谢谢你啦。”袁承志脸上一红，还了一揖，登觉发窘，无言可答，只觉这美少年有礼时如斯文君子，凶恶时狠如狼虎，不知到底是甚么性子。
从沙天广抢夺青青财物的同一事件中的两人各自表述之对话，可发现袁承志与青青迥然不同的性格。袁承志认为身上财物未被夺走，人又安好，已是万幸！何必大开杀戒，滥杀无辜，可见其性格中的慈悲，不欲过多的仇恨与打杀。而青青则是恩怨分明，有仇必报，两人性格差异亦是透过对话一一表现。
此外，读者从书中人物面对同一事件的不同反应中，可观察出人物性格之差异。如《碧血剑》第十八回，阿九左手被砍去后，从袁承志、崇祯与阿九的对话，显示出三人的性格不同：
袁承志大怒，喝道：“你这狠心毒辣的昏君，竟甚么人都杀，既害我父亲，又杀你自己女儿，我今日取你性命！”崇祯见到是他，叹道：“你动手吧！”说罢闭目待死。两名内监抢上来想救，袁承志一脚一个，踢得直飞出去。袁承志举起剑来，正要往崇祯头上砍落。阿九恰好睁开眼睛，当即奋力跃起，挡到崇祯身前，叫到：“别杀我父皇，求你……”脸上满是哀恳的脸色，望着袁承志，一语未毕，又已晕去。……哭叫：“大哥……别伤我父皇！”
此对话中，崇祯一方面显现出异常冷血的态度，连自己女儿也不放过，一方面却又乖乖任命，束手就缚。而阿九护父心切，又具悲天悯人性格。袁承志则是行侠仗义，除却自身父仇与心上人的断臂之恨，从中扩及蒙不白之冤的芸芸众生，呈现出以天下苍生为己任的性格特质。金庸运用三人的对话，将其性格差异表露无遗。
袁承志影视形象
归纳《碧血剑》，其人物对话描写切合人物身分，同时表现出人物性格。因合乎说话者的身分与性格，导致人物的型塑更为人容易认知与了解，从而可推及至小说情节之发展。仔细分析《碧血剑》中的对话描写，金庸小说对于人物语言之长处，或许即是可紧扣住特定的人物性格、经历与语境，让不同的人物，具有相异说话方式，并进一步建构出剧情导向，可说是藉由人物的对白与语言，仿真出相当成功的人物形象。
四、心理描写
对人物的心理状态进行描写，同样也是小说创作的塑造人物个性重要因素。因心理状态属悄然无声，只存在于每个人思维当中的活动，一旦思维活动展现于外，就成为肢体动作或话语。
文学作品必须要创造人物形象。而人物形象不仅要有外部形状，而且还要有内心世界。作家，作为人类灵魂的工程师，只有关注人类命运，写出了人物的心理特征，揭示出了人物的内心秘密，才能使人物形像有血肉，有生命，有魅力，从而才能吸引读者，从心灵深处影响读者。
由此可知，若要深化人物形象，使形象饱满丰富且具有深度，就不能忽略人物的内心描写。兹将《碧血剑》中的人物形像的塑造所运用之心理描写技巧，归纳如下。
1、内心分析法
通过作者的叙述来表达人物的意识活动，所以往往是第三人称。在传统的心理描写中，作者意识介入人物内心的成分总比较多。正因人物的心理活动，是潜藏在其内心深处进行，谁也无法察觉出来的想法，为使读者能够更清楚掌握小说创作的人物性格，并更了解人物心理想法，创作者常在描写完人物对话与行动后，会紧接着以第三人称立场，直接描绘人物心理状态，此颇为类似戏剧中的“旁白”，便是运用内心分析方法。
《碧血剑》中的塑造人物形象，即包含内心分析，并将其作为艺术呈现之方式。如第八回中的袁承志，为一探温氏五祖五行阵之虚实，随手拈来安小慧头上的玉簪，找出破解之法，青青见了心里不是滋味，心中怒气不得不发泄出来，于是顺手拔下自己头上的簪子，丢在地上，踹了踹，以示泄愤，小说写道：
袁承志觉得她在无理取闹，只好默不作声。青青怒道：“你跟她这么有说有笑的，见了我就闷闷不乐。”袁承志道：“我几时闷闷不乐了。”青青道：“人家的妈妈好，在你小时后救你疼你，我可是个没妈妈的人。”说到母亲，又垂下泪来。袁承志急道：“你别尽发脾气啦，咱们好好商量一下，以后怎样？”青青听到“以后怎样”四字，苍白的脸上微微一红，更加恼了，发作道：“商量甚么？你去追你那小慧妹妹去。我这苦命人，在天涯海角飘泊罢啦。”袁承志心中盘算，如何安置这位大姑娘，确是件难事。
袁承志与青青影视形象
青青因袁承志使用安小慧的头簪，感到愤怒。然而，金庸利用第三人称的内心分析，直接将袁承志对青青无理取闹而不去查觉的心理状态揭露显现，进而刻画出袁承志无可奈何又不知所措的窘境。同时这段对话隐藏着青青因袁承志举动产生的醋意与怒气，藉由诉诸安小慧母亲，又忆及自身身世，是一种思绪的微妙转折，因人忆己的思想作为。可说是将二者的内心活动皆作出引导之用，且表现出袁承志面对青青的羞赧情态。
又同第八回中，青青趁着夜晚做案，不久传遍开来。此时金庸以简洁笔法，同是利用内心分析，将袁承志内心懊恼直接加以描述：
这天晚上她出去做案，在一家富户盗了五百多两银子。第二日金华城里便轰传起来。袁承志料知是她干的事，不禁暗皱眉头，真不懂得她为甚么莫名其妙的忽然大发脾气？如何对付实是一窍不通。软言相求吧？不知怎生求恳才是；弃之不理吧？又觉让她一个少女孤身独闯江湖，未免心有不忍。想来想去，不知如何是好。
由此可发现，袁承志欲关心青青，但左右思量，这也不是，那也不是。该做的事，他不敢去做，又不知如何去做，充分表露袁承志优柔寡断、裹足不前的性格面向，为其形象塑造出种种忐忑与踌躇之状。如此描写，也让阅读者对于袁承志心理所思所想，多有了解，并可从中发现其形象并不仅是正义且勇往直前的，而是在个性中亦会因所处情境不同，并衍生出举棋不定的一面，从而将袁承志个性以多方面方式，形塑出更加丰满的人格与形象表现。
透过这样的描写，对于袁承志的心理变化，可以有更加明确的理解，并衔接小说中描述其日后面临爱情选择时的矛盾与挣扎、患得患失之情节，也更能形成对比与诠释，最终其成为一无所获的感情白痴之结果，就更易让读因剖析其心理描述，而心有所感。
此外，对于感情的处理，金庸常亦运用相同笔法将人物微妙心理进行表露，如第八回中，金庸便在人物对话和行动之际，以第三人称立场，让情感驽钝的袁承志恍然大悟，领略到青青对他的关爱：
……青青惊惶之下，双手搂住了他，给他胸口揉搓。袁承志给她抱住，很是不好意思。青青哭道：“承志大哥，都是我不好，你别生气啦。”袁承志心想：“我若不继续装假，不免给她当作了轻薄之人。”此时骑虎难下，只得垂下了头，呻吟道：“我是活不成啦，我死之后，你给我葬了，去告诉我大师哥一声。”他越装越像，肚里却在暗暗好笑。青青哭道：“你不能死，你不知道，我生气是假的，我是故意气你的，我心里……心里很喜欢你呀。你对你那小慧妹妹好，我心里好生难过，以为你对我不好了。你要是死了，我便跟你一起死！”袁承志心头一惊：“原来她是爱着我。”他生平第一次领略少女的温柔，心头一般说不出的滋味，又是甜密，又是羞愧，怔怔的不语。
袁承志面对青青时而任性时而对他示爱情形，却偏偏像是木头一般，迟迟无法在感情世界中被点醒。因此读者不易体会袁承志是否知晓青青对他的情意。且面对时常捉弄他的青青，袁承志偶然假装肚子痛，希望以其人之道，还之其人之身的表现，才使他无意中恍然大悟，了解青青的爱意，《碧血剑》中利用内心分析刻画人物，并不只是为有助后续情节发展，同时也让人从袁承志对爱情滋味体会，勾勒出他的人物个性表现。
袁承志与青青影视形象
2、内心独白法
『内心独白』是人物的自言自语的方式，所以是第一人称。在传统写法中，『内心独白』只用来表现人物在特定心境中的思想、情绪和感觉等，而且只片段地使用，仅仅只是心理描写中的一种技巧。内心独白式的描写，可将人物在脑海中的自我思维进行表述，显现出人物当时的思考，并表露其内心最隐密心情，让阅读者更加精确捕捉人物之心理与性格。
运用内心独白方式以呈现主人公之心理状态，在《碧血剑》中时有所见，第二十回，袁承志内心到底真心喜爱哪一个女子，书中写道：
……袁承志心想就算上山落草，此后数十年中，终究不能忘了阿九，年年月月的三心两意，总有一天会管不住自己，突然间远走藏边去寻阿九，自己受伤时青青如此相待，如何可以负她；但若远赴海外，从此不归，既远离了国难家仇，亦免得负人不义，终生良心不安，但事不两全，不负青青，却不免辜负阿九了。
袁承志与青青影视形象
分析袁承志这段内心独白，可体会到袁承志另一性格面向，其一方面不明白自己究竟所爱何人，表现出盾没主见的各性，另一方面，则是担心自己不论选择何人，都会使另一人伤心，呈现出其项中具备仁慈善良个性面向。
五、结 论
综合以上的分析得知，在人物描写的方面，金庸运用了多种手法，包括：肖像、动作、对话与心理描写等方式，将其总结如下：
（一）肖像描述： 透过袁承志为基础，对 一系列人物进行重点式的肖像描写，抓住人物的主要特质，毫无铺陈，极其精炼的加以勾勒，甚至能与人物内在精神状态连系起来。（二）动作描写： 运用出色的操作表现之城现，让人物亲自用操作表演给读者看，使得人物性格跃然于纸上。（三）人物对话： 将切合人物形象的对话，运用在事件的发生与结果上，逐一反映人物的性格与想。（四）心理描写： 透过第三人称的内心活动勾勒，让人物与读者坦诚相见，进而使读者了解人物内心的隐密。总的来说：金庸在《碧血剑》中运用了多项描写手法，其中不仅以透过袁承志之视角，对一系列人物形塑表现出重点式的肖像描写，并捕捉人物的主要处事特征与性格表露，未加铺陈，反亦精炼描写加以勾勒，从而与人物内在精神活动进行连结。并且在恰当的时候，运用以景物衬托人物心理之描述方式，也让金庸《碧血剑》中的人物形象，因灵活运用各种人物刻画技巧，促使笔下人物性格分明，鲜活的展现出栩栩如生的各式样貌，飘然落入读者眼中与心里，这便是金庸《碧血剑》这部小说魅力之所在的地方！
