张猛是个基本功非常扎实的画家，他的造型基础写实能力特别强，在我所招的这些研究生中非常具有发展的潜力。从他的绘画中，我们可以看到他对造型、色彩、构图的把握，包括对绘画语言技法的把握，都非常到位，并且很有自己的特点。
首先，从造型上看，他在人物形象整体写实的基础上局部写意，使人物形象在严谨而科学的造型基础上，有了情感的流露。俗话说“境由心生，情由心动”，注重的便是心灵感受的抒发，张猛非常注重主观的心象表达，在用线塑形的严谨画风之外融入自己的主观意识，使线在界定物体轮廓的同时又具抒情性。并且这种主观意识重于客观眼见，由心生情、由情造境。
其次，从色彩方面看，张猛巧妙地吸收并融合西方印象派、点彩派中的某些色彩元素，但却不追求怪异、夸张、花哨的变形，而是忠于对现实生活的感受，并按照自己对艺术、对人生的理解，刻画人物形象、描绘百态人生，并借助联想与想象构筑充满感情色彩的诗境，追求画外情、画外意，从而使其作品具有全新的视觉冲击力和与众不同的审美感受。
再次，从技法上看，他保留了传统工笔人物画，特别是中国画中注重精神，追求意境、格调，重视表现性、意象性的优点，吸收西方现代主义中的构成元素，从而使得其作品在传统底蕴的基础上不失时代性。
谈工笔人物画必然要谈到素描，可以说它是中国人物画专业造型的基础，即用最单纯、最简洁、最直接的绘画语言以最本质的方式表现物象的造型，展现画家情感的表达。张猛对于素描尤其是我所强调的“线性素描”把握得非常到位。他笔下的人物造型，既有色调但又不是光影，既有结构但又不是纯属机械性的制作。
他以其坚实严格、灵动准确的造型基本功，以线造型的自觉意识去观察对象、感受对象，并敏锐地觉察边线和形体之间的关系，从而使得其绘画中的人物形象真实生动、体型结构准确，反映出高度的写实功夫和艺术概括能力。不仅如此，他作品中人物与背景之间的融合，人物造型和工笔语言都表现出了独特的写意性，颇有自己的风格和特点。
