百家原创作者：志娟聊史记
了解过戏剧的都应该有了解，由于文艺复兴时期人文主义者推崇古希腊罗马的文学艺术，到了17世纪，欧洲出现了古典主义的文学思潮。所谓“古典主义”，就是在理论上和创作实践上都以古希腊罗马为典范。古希腊罗马留给后世的文学遗产中，最重要的便是史诗和戏剧。今天小编就和大家分享一下古典主义戏剧的发展吧！
史诗是一种古老原始的文学样式，大凡是在民间口头流传的过程中逐渐形成的，后世作家无法模仿；因此，古希腊罗马文学可供模仿的实际上惟有戏剧这一样式。这也就决定了古典主义必然以戏剧作为创作的最重要的样式。换言之，古典主义文学在很大程度上也就是古典主义戏剧。古典主义戏剧在各国的情况固然有所不同，但也有共同之处。般说来，古典主义剧作家，尤其是悲剧作家，都从古希腊罗马文学和历史中寻求戏剧题材，就像当初古希腊悲剧作家都从神话中寻求题材一样。
不过，古典主义剧作家使用的虽是古代现存的题材，他们用以表达的却是自己的思想感情。他们借用历史，但并不重复历史，因为他们真正关心的还是自己时代的生活。说得通俗一点，古典主义戏剧是有点“借古讽今”意味的。其次，古典主义剧作家大凡都崇尚理性。这有两方面的原因:一是他们认为古希腊人和古罗马人是崇尚理性的；二是当时盛行于欧洲大陆的唯理论哲学思想影响很大，尤其是笛卡尔的理性主义哲学，一度为众多的文人作家所信奉。崇尚理性，实际上也就是崇尚理想化的悟性，因此古典主义戏剧常常通过描写理性与个人情感的冲突，颂扬理性的最后胜利。
也就是说，古典主义的文学理想是克制个人情感为恪守理性原则而做出自我牺牲的“英雄行为”。此外，古典主义剧作家都以追求形式的完美为己任。他们的剧作大多结构严谨，情节单一。凡与主题情节不相干的插曲之类的东西，在他们的剧作中是从不出现的。在戏剧语言方面，他们力求准确、明晰，而且典雅，既不夸张，也不花哨。从以上关于古典主义戏剧的一般特点中可以看出，古典主义戏剧与以莎士比亚为代表的文艺复兴戏剧是截然不同的。文艺复兴戏剧固然也受到古希腊罗马戏剧的影响，但仍然明显地带有中世纪市民剧和神秘剧的痕迹。
譬如，在莎士比亚的戏剧里，超自然现象如鬼魂之类，往往起着很重要的作用；还有，莎士比亚的戏剧常常是由几条情节线索组合而成的，戏剧语言也常常是夸张的，甚至是花哨的，而所有这些，在典主义戏剧里都被有意识地避免了为了把剧本写得精练、集中，或者说写得更合乎“理性”，更具有“古典”特色，古典主义剧作家都在不同程度上遵守着所谓的“三一律”，也就是“三个整一规律”，即:戏剧时间的整一，剧情发生在一昼夜之内；戏剧地点的整一，剧情发生在同一地点；剧情本身的整一，即单一线索。当然，关于“三一律”，即便在当时也有争议到了18世纪中期，随着莎士比亚戏剧的名声日隆，“三一律”基本上已被抛弃。但不管怎么说，遵守“三一律”却是17世纪古典主义戏剧的一大特色。古典主义戏剧最先出现在法国，而代表其最高成就的也是法国。
法国古典主义戏剧有三位大师，他们是悲剧作家高乃依、拉辛和喜剧作家莫里哀。典典高乃依是法国古典主义悲剧的创始人。他一生创作了30多个剧本，大部分是悲剧，其中《熙德》《贺拉斯》《拿》和《波利厄克特》被称为是高乃依的“四大悲剧”。《熙德》是法国第一部古典主义悲剧，也是高乃依最优秀的作品。剧情取材于西班牙传说。主人公罗狄克与施曼娜相爱，但罗狄克的父亲杰葛将军却与施曼娜的父亲高迈斯伯爵有仇。为了替父泄恨，罗狄克杀了高迈斯；施曼娜则要求国王严惩罗狄克，为父报仇。一对情人因家族仇恨而势不两立。这时，摩尔人入侵西班牙，罗狄克受命抗敌，立下大功，被授予“熙德”称号。
施曼娜却执意要求国王惩处他。但是，贤明的国王开导了施曼娜，使她“理智地”放弃了为父报仇的意愿，并与罗狄克言归于好，最后又喜结良缘。这个剧本充分表现了古典主义的“理性胜利”原则，即:个人感情让位于理性，而代表理性的是“国家利益”，贤明的国王又是“国家利益”的最高代表。不过，《熙德》虽然因其鲜明的理性主义和爱国主义主题而在上演时轰动了巴黎，它却因为没有取材于古希腊罗马和没有完全恪守“三一律”而遭到正统的法兰西学院的公开批评，致使高乃依搁笔3年之久。拉辛是法国古典主义戏剧全盛期的代表。他一生写有11部悲剧，代表作《安德洛玛克》被认为是古典主义悲剧的典范。
剧情取材于希腊悲剧。主人公安德洛玛克是特洛亚英雄赫克托尔的妻子，赫克托尔被阿基琉斯杀死后特洛亚城陷落，安德洛玛克被俘成了希腊爱庇尔王皮洛斯的女奴。皮洛斯爱上了安德洛玛克，迟迟拖延与未婚妻爱尔米奥娜的婚期。悲剧开始时，希腊使节要求皮洛斯处死安德洛玛克和她的儿子，以绝后患。好了，今天的分享到这里就结束了。如果有什么好的建议或者意见，欢迎在评论区留言哦！喜欢的话，记得收藏或者分享给你的小伙伴哦！小编下篇章继续和大家一起来了解戏剧吧！
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