《龙珠超：布罗利》预计在台2月底上映，内地目前好像还未确定上映时间，我们先提前来了解一下《龙珠超：布罗利》相关信息！《七龙珠超：布罗利》是七龙珠系列第二十部剧场版，这是一个全新的「赛亚人」故事，剧情将会延续在即将结束的电视动画「七龙珠」，关于布罗利和悟空之间的故事。
「力量大会」之后，悟空了解到宇宙中还存在着自己未曾见过的强者，于是每天都为了变得更强而不断努力修行。某天，现身于悟空和贝吉塔面前的是从未见过的赛亚人「布罗利」本该随着贝吉塔行星的消灭而近乎灭亡的赛亚人，为何会在地球？而从地狱中再度归来的弗利沙军也被捲入其中？这三个走上了完全不同道路的赛亚人在相遇后，将引起一场壮烈的战斗……日本票房强劲爆发，上映三日大破10亿日圆票房，冲上首周票房冠军的动画电影《七龙珠超：布罗利》，写下该系列电影有史以来，票房累积成长速度最快的纪录，让不少台湾「七龙珠」粉丝期待不已！台湾除了将在2月22日全台上映外，同时台北双喜电影也首度安排电影以4DX、MX4D与2D版本一同联手推出，让观众可选择如何体验新片里众多精彩的对决场面，为台湾「七龙珠」系列电影写下前所未有的尝试纪录！让全球「七龙珠」读者与影迷引颈期盼的最新剧场版《七龙珠超：布罗利》，睽违前作在台上映已逾4年，新片更别具特殊纪念意义，不但是「七龙珠」剧场系列第20部作品，更将火力集中在悟空与布罗利之间。布罗利在这次新片中占有非常关键的角色，身为少数仍幸存的赛亚人，神秘的布罗利，连悟空与贝吉达都从未谋面，但在新片里，悟空等三位走上不同发展的赛亚人将相遇对决，也成为「七龙珠」系列粉丝们最关注的故事发展！自从1984年漫画「七龙珠」开始连载以来，「七龙珠」与「七龙珠超」等漫画系列已经陪伴动漫观众35个年头，而全球也卖出超过2亿本单行本。此次为了第20部「七龙珠」系列电影在台湾上映，台北双喜电影更是首度破天荒引进多种影片放映规格，包括4DX、MX4D与2D等版本，给予陪伴「七龙珠」系列一起成长的台湾观众们，与这部别具纪念意义的电影，一同感受前所未有的观影震撼！
关于七龙珠与七龙珠超「超」电影启动传奇漫画〈七龙珠〉（ドラゴンDRAGONBALL）自1984年开始在〈周刊Jump〉上连载，经过十年半载之后，成为横跨视动画、游戏、收藏卡等平台的畅销在日本及全世界都受到欢迎，人气从来没有消褪的迹象。的《七龙珠剧场版：神与神》（ドラゴンボール神と神/DragonBall: Battleof Gods）为睽违之后再次推出的动画电影，和不久后上映的《七龙珠剧场版：复活的「F」》（ドラゴンボール复活の「F」/Dragon Ball: Resurrection F）同样获得了票房上的成功。，《七龙珠超》系列动画开始放映，由漫画原著作者鸟山明老师参与原案制作。
剧情接在魔人普乌事件之后，悟空和朋友们的传奇故事迈向恢弘壮阔、出人意料的全新篇章，吸引的观众群包括从原版漫画就开始拥戴的成年粉丝，以及第一次接触《七龙珠》作品的孩子们，年龄层十分广泛。现在，《七龙珠超》带来系列首部动画电影《七龙珠超：布罗利》（ドラゴンボール超ブロリー/Dragon Ball Super:Broly），悟空与弗力札之战在经历意外的高潮之后，即将迎接悲喜参半的结局。全新的「赛亚人」故事在「力之大会」后，地球迎来了和平。悟空知道宇宙中还有许多他前所未见的强者，决定全心修练朝向武功的更高境界迈进。在命运的那一天，悟空和达尔面前出现了他们从未见过的赛亚人——布罗利。在贝吉达行星毁灭后应该跟著全员灭绝的赛亚人，怎麽会出现在地球上呢？加上从地狱捲土重来的弗力札，三位命运截然不同的赛亚人相遇之后，注定要引发一场激烈的战斗。
《七龙珠超：布罗利》幕后解密关于战斗：悟空战斗的进化《七龙珠超：布罗利》是由原著作者鸟山明撰写的全新传奇，《七龙珠超》新系列动画的第一部电影，也是《七龙珠》全系列值得纪念的第20部电影。有鉴于其重要性，长峯达也导演以一句话摘要了本片的制作风格：「既然悟空进化了，视觉上一定要跟著进化。」如果悟空总是乐于迎战，变得更加强大，我们就必须跳脱框架思考，打造出符合时代脉动、高品质、具《七龙珠》风格的他。换句话说，悟空变得越强，我们就必须更努力展现出他的进化。《七龙珠超：布罗利》中呈现的进化不只是回顾这部超过30年历史的传奇作品，更要挑战之前的每一部电影。关于动画：新的角色设计既然这是《七龙珠超》系列的第一部电影，剧组也更新了承袭自电视动画的角色设计。隶属于集英社「七龙珠室」的伊能昭夫先生向我们提出挑战，要我们更新动画制作与角色设计，因为《七龙珠》的创作人鸟山明老师本人的作画风格也已经改变了。鸟山老师相信新的设计必须代表「现在的《七龙珠》」，同时又与原著漫画相近。以此为目标，我们在东映动画制作公司中举办了动画师的徵选会。鸟山老师亲自挑选了新谷直大担任作画监督，由他从漫画的原汁原味打造出新的设计。在绘制角色设定稿时，他的初稿就已获得鸟山老师的首肯，不必进行任何修改。跟之前的版本比起来，新谷重新设计的外观特色是轮廓较为修长。你可以说这是符合现今潮流，
但和之前动画版的设计相较，这次的设计在与原著漫画之间的相似度上达到了较细緻的平衡。在观察之前的系列动画时，新谷表示：「我喜欢作画监督前田实为初版『七龙珠』电视动画做的设计，所以当我在绘制画稿时，也希望带出前田那股轻柔的笔触和表现手法。」这细微的表现差异已经在他的角色设定稿中展现了出来，也请大家在看电影时仔细观察一下吧。
关于美术：进化的世界观我们在《七龙珠超：布罗利》中用了70张场景设计图。包括第一次在《七龙珠》系列中出现的行星、地球表面，以及贝吉达行星上的细部描写，每个凹角和裂缝都让背景展现出磅礴的气势。动画制作公司「株式会社草薙」的须江信人和小仓一男负责将这样的世界观落实在动画中。接下这任务后，长峯导演便对他们提出简单直接的要求：「让美术的规格更上一层楼。」以原著漫画作为参考，他们相信自己打造出了大胆的美术设计，拓展了漫画的世界观。首次登场的小行星「班帕」，是从原著作者鸟山老师的设计稿中发展出来的。株式会社草薙、集英社的七龙珠室以及鸟山老师本人共同运用美术设计草稿中的母题和颜色，进化并拓展了《七龙珠》的世界观。从动物的质感到建筑物的轮廓，美术设计稿中充满了各式各样的细节。须江表示：「与《七龙珠》之前的电视系列动画或电影相较，从正面的意义上，我想可以这麽说：『这次真的大不相同。』」小仓则说：「希望鸟山老师会惊喜到哑口无言，我认为我们在美术上呈现出了《七龙珠》系列作品前所未有的世界观。」和这两位匠人一样，我们也相信各位一定会喜欢这次《七龙珠超》电影中的世界。制作团队介绍原作、脚本、角色设计：鸟山明日本爱知县出生，1978年以短篇漫画〈WonderIsland〉在〈周刊少年Jump〉上出道。1980年开始连载〈怪博士与机器娃娃〉（Drスランプ）后极受好评。1984年推出的〈七龙珠〉总共连载了半。其他作品包括短篇漫画〈沙漠大冒险〉（SAND LAND）、〈猫魔人〉（ネコマジン）以及〈银河巡警Jaco〉（银河パトロール）等，同时他也为「勇者斗恶龙」（ドラゴンクエスト）系列游戏设计角色。在为动画电影《七龙珠剧场版：神与神》撰写故事并设计角色之后，他也为《七龙珠剧场版：复活的「F」》创作故事、剧本、和角色设计。导演：长峯达也日本东京都出生，隶属于东映动画公司。在担任「少年冒险王毕特」（冒険王ビィト）系列导演之后，他执导了包括「光之美少女」（Yesプリキュア）、「圣斗士星矢Ω」、《航海王电影：》（ONEPIECEFILM，）等多部作品，同时也是「七龙珠超」电视动画的系列导演。作画监督：新谷直大日本和歌山县出生，隶属于东映动画公司。曾为多部作品绘制动画，包括「航海王」电视动画系列，以及《光之美少女All Stars New Stage3：永远的朋友》（プリキュアオールスターズNewStage3永远のともだち，）等剧场版动画。这次他在选拔之中脱颖而出，首次担任作画监督的工作。音乐：住友纪人
日本德岛县出生。担任电影《冰天雪地》（ホワイトアウト，2000）配乐并获得日本影艺学院最佳配乐奖后开始受到瞩目。曾为类型广泛的电影、电视剧、动画谱曲，除了《七龙珠剧场版：神与神》、《七龙珠剧场版：复活的「F」》之外，还包括「大和拜金女」（やまとなでしこ，2000）、「非关正义」（アンフェア，）、《不沉的太阳》（沉まぬ太阳，）、《罗马浴场》（テルマエロマエ，）以及《今夜，在浪漫剧场与你相遇》（今夜、ロマンス剧场で，）。美术指导：小仓一男日本京都出生，隶属于株式会社草薙。曾为多部作品担任美术包括《钢之鍊金术师：之丘的圣星》（）《剧场版Blood-C血战》（）、《航海王电影：》（）、《航海王电影：GOLD》（）等动画电影，以及偶像团体岚Japonism巡迴演唱会的开场短片。原作鸟山明的话大家认识布罗利吗？他是只在剧场版动画中登场过的超级强大的赛亚人，当时我几乎没有碰触动画版《七龙珠》的制作事宜，只画了人物设计图，故事内容也已经完全忘光了。然而这位布罗利，至今不只在日本，连在海外都十分受到欢迎。有鑑于此，责任编辑向我提案：「下一部电影中要不要让布罗利出场呢？」我看了当时的剧场版动画，觉得只要进行一些修改，就能成为非常有趣的故事，因此马上着手撰写篇章，将他加入《七龙珠超》系列动画之中。为了不让布罗利的粉丝失望，我保留了他之前的经典形象，并加入新的一面，使他焕然一新。我认为布罗利变得更有魅力了。当然，除了激烈的战斗场面之外，电影也会交代是怎样的命运使得悟空、贝吉达、布罗利三人相会，并描绘与此关係匪浅的，弗力札军和赛亚人的历史。是个格局战斗、高潮迭起的剧情。最强赛亚人布罗利登场！除此之外，片中也囊括了许许多多会让粉丝们开心的情节，敬请各位期待，再等一下就会上映啰！
