灰姑娘原型模式来源于家喻户晓的格林童话故事《灰姑娘》，女主人公灰姑娘，灰头土脸受尽后母及两个姐姐的虐待，却依旧心地善良渴望爱情的眷顾，最终在仙女的帮助下，收获自己的美满爱情。故事中的灰姑娘形象后来成为全世界各个时期、各类艺术作品中普遍存在的人物原型。而灰姑娘的爱情故事成为流传的一段佳话，被奉为女性追求自身幸福，勇敢追爱，有情人终成眷属的叙事典范。这些叙事经典引导所有女性认识到爱情是充满惊喜的童话世界。
电视剧中的“剩女”有着这样一群轻熟龄的女性形象，她们刚刚 30 岁，对爱情有着如“灰姑娘”一样本能的渴求心态，在长期的单身状态中，她们压抑着自己的本能冲动。但是当命中注定的白马王子来到身边时，他们会大胆的宣示自己的爱意，与白马王子过上幸福快乐的童话生活。这类“剩女”形象有《我可能不会爱你》中的程又青、《我爱男闺蜜》中的叶珊、《晚婚》中的李曼婷等。
弗洛伊德的研究理论表明，人们一切活动按照快乐的原则，由性本能去组成。人为了追求所爱有着不顾一切的冲动。西方著名的哲学家、社会学家让·波德里亚在随笔集《冷记忆》里说：“男女相悦在双方的理解上难以调和——对男人而言，他希望直入主题、省却过程；而对于女人而言，她希望过程无限长，被反复玩味。”
“剩女”对爱情的向往，有着更加执着的追求，她们因为渴望真正的爱情而愿意无尽的等待。在影视剧作品中运用艺术化的手法将这些追爱的行动赋予浪漫主义的色彩，电视剧中的人物形象对爱情的执着，不仅仅是个人追求的一种简单行为，经过电视艺术的包装，将这些为爱奋不顾身的痴男怨女、为爱伤害他人的利己主义者等等不同类型的人物形象呈现在大众的视野中。
在这类人物形象之中，童话故事里的“灰姑娘”成为电视剧主创们塑造“剩女”形象时主要借鉴的原型模式。只是“剩女”形象的灰姑娘已经不再是少女，而是轻熟龄的三十岁女性。随着大众网络、社交媒体等媒介的兴盛，媒体表现幸福的童话故事、美好浪漫的爱情故事等内容，往往能够得到超高的转载率和评论量。人们衷情于这类故事，必然有着深刻的社会原因。
电视剧《我可能不会爱你》表现了轻熟龄女性程又青的寻爱路上发生的清新美好的感情故事。这部剧中的“剩女”形象与社会中一部分群体产生强烈的情感共鸣，该电视剧在播出时受到了热烈追捧。
原因有以下两个方面：一、年龄的共同属性。轻熟龄女性的表现重点之一是年龄，它是一个对于“剩女”来说既美好又残忍的记忆符号。电视剧在一开始就为观众重点突出年龄这个符号，表现快要过 30 岁生日的程又青，即将成为男人眼中的滞销品。社会外部的压力使得不服输的程又青，更加执着对爱情的寻觅，实现属于自己的人生理想。这样的叙事表达触动大众的情感底线形成情感上的共鸣。二、在现代社会，男女与异性的相处方式是以一种近乎朋友式的暧昧情感为基础的。
程又青这个“剩女”形象一直有一位保护她的黑骑士，但是程又青不为所动，仍然翘首期盼白马王子的回心转意，她一直与李大仁以朋友的方式相处，这其实是一种情感孤独的慰藉。程又青一直等待白马王子，却忽略身边的“朋友”，从行为心理学的角度分析，人们珍惜身边一直永远存在的事物，越是永恒的越是最珍惜的，珍惜的事物必然会存在难以攻破的情感联系。
大部分轻熟龄“剩女”在情感上的选择更加谨慎，为了满足情感本能的愉悦，这类形象会选择一个素昧平生的人建立新的信任关系，而不愿与最信任、最珍惜的人发生情感冲突，失去唯一的感情依托，因为对于“剩女”来说，情感的慰藉是非常重要的安慰方式。而电视剧中的李大仁就是童话故事里的黑骑士，永远保护着灰姑娘，并成为最后拯救她的那个白马王子。
有些学者质疑这类形象，认为这是童话中才有的人物形象，现实生活中这样的人物少之又少，而且“剩女”们也不会因为保护情感而选择放弃已有的情感基础。笔者认为这是一种事不关己的质疑声，其实从追逐爱情的“剩女”情感思维出发，“剩女”对爱情有种高尚的情感期待，这种柏拉图式的情感关系也是“剩女”的一种情感选择的结果。
当代性学研究者李银河说过：在不同的时空条件下，感情与性的关系有三种规范：第一种是有性无情的规范，第二种是有情无性的规范，第三种是感情与性共存的规范。这里的“剩女”形象拥有一种柏拉图式的心灵之爱，在爱情的双方关系中，依靠欣赏给予对方灵魂的关爱。但是电视剧文本呈现给大众的形象，一切终究会回到性本能的追爱道路上去，因此每一个追爱的结局都是男女的结合，这是人性本能的驱使，也是“剩女”追爱的最后归属。
