“他们的故事终究无人知晓
这世上多的是我们不知道的事情”
电影改编自发生于1988年的真实故事“西巢鸭弃婴事件”，这是一个荒唐的故事。我去翻了翻这个真实发生的事件，但它的悲惨足以让人看到一半就不忍心看下去。电影比起真实事件，已经要温情美化很多了。
导演是枝裕和的高明在于，对这样一个悲伤的故事，他只是淡淡的描述平凡生活中的琐事，不去刻意渲染悲伤的情绪。这不是一部让你看完大哭感叹世人皆苦的电影，而是让你那混杂着愤怒，压抑，无力的感觉久久挥散不去。
电影情节没有跌宕起伏，一切都波澜不惊，但又并非无动于衷。
故事的开头，一位母亲带着一个少年搬家来到这个西巢鸭的小公寓。渐渐的，我们会发现这不像是一个普通的家庭。弟弟妹妹是躲在行李箱里被运到这个公寓里的，除了那个男孩子可以正大光明的进出这个公寓，其他孩子们都只能在这个狭小的房子里度过一天又一天。因为他们除了哥哥都是黑孩子是不被社会所认可的，所以躲躲藏藏，甚至不能出门晒晒太阳。
即使他们不能走出房间，但是有作为家里经济支柱和精神支柱的妈妈在身边，每天心里都是踏实的，尽管这种踏实牵制着他们想要上学的求知欲以及对窗外世界的向往，但是每个人都努力的克制，每个人都在悉心经营着这不尽如人意的生活。
直到这位母亲放弃了他们，显然她比起对孩子们的爱她更想去追寻自己的快乐生活。她没有独立的意志和人格，幸福感需要靠不断向外界索取来获得。她幼稚的认为只有依靠男人才能改变自己的命运，这仿佛成了一种执念。
这些孩子都来自不同的父亲，是，这很荒唐。更荒唐的是没有一个父亲愿意承认这些孩子，承认这个母亲，然而这位母亲依然天真的认为可以找到一个托付终身的男子。在多次碰壁之后，她想到的不是靠自己养活一家人，而是抛弃这些让她觉得是累赘的孩子们。
“最开始的时候，还是觉得心里有所愧疚。”“但我也想要自己的人生，想要忘记自己过去犯下的错误。”多么自私，生而不养，视而不见，几个孩子在这个社会上成为了隐形人，无人知晓。
全片中唯一的一滴眼泪，却来自这个选择抛弃的母亲，孩子们一个都没有哭过，哼都没有哼一声。甚是讽刺。这些连大人们都想要逃避的生活，却全部交由几个孩子来承担。
但孩子们对残酷的忍耐力是惊人的，远比大人强了千万倍。即使自己都照顾不好，也想要照顾小花小草，即使自己生活在阴沟里，却也想给予别人温暖。这群善良的孩子们啊，在巨大痛苦下仍然保持着一颗乐观，单纯的心灵，懂事得让人心疼。
但生活就是残酷得很。
长久以来的营养不良导致妹妹很脆弱，哪怕只是不小心从椅子上摔下来，也再也没有爬起来。即使是这样的苦难，也没有一个人哭。大概是难过到极点的时候是真的哭不出来吧。
阿明和纱希把妹妹埋在飞机场后，带着满身泥污，耷拉着脑袋，走在大街上，却无人问怎么了。那时我在想，是不是真的无人知晓呢。不是的，不是的，房东知道，超市的售货员知道，路上的行人知道，却没有一个人伸出援手。每个人都在忙于自己的生活，没有人真正愿意去进入他们的生活，了解他们的遭遇。
不是无人知晓，而是视而不见。
所有人中唯一愿意走进阿明家的，是自己也被世界冷漠对待的纱希。不被善待的孩子反而最能识别善意。后来她以家人的身份融入了这群孩子。每个人都生活在绝望的平静之中，能够一直相伴最久的大抵是这样了吧。这是是枝裕和给的温柔，现实的事件中没有纱希这样温暖的人。我想，导演是不希望这只是一部让我们悲伤的电影，他想告诉我们的是，更坚强的活着。
电影没有给出结局，生活就是这样，未完待续。正如是枝裕和在他一本书中提到，他认为好的电影是让人在故事结束后继续思考人物的未来
意料之外，却也情理之中，依然还是在无人知晓的时光角落，孩子们一如既往的过着他们被遗弃生活里的普通一天，如常的平静，也正如生活和时光本身的残酷。
有时候生活的残酷并不激烈，反而是一点一点的渗透。就像阿明手中越来越少的钱，就像孩子们身上越来越破、越来越不合身的衣服，就像那个变得越来越脏当初还算整洁的小公寓……
这个电影对人物的争议很大，而我想要说的是，母亲生而不养是失责，但是前期还是可以看出来她爱孩子们，因此孩子们对她都很依赖很在意，甚至欺骗自己告诉自己，妈妈只是工作太忙才没有回来的。她抛弃孩子们是绝对的事实，而且她生下这些孩子都只是为了利用孩子将那些男子拴住，但运气实在太差，没有一个靠谱的。以至于孩子越来越多自己的出路越来越少。她是可悲的，在当初那个年代的日本，女性地位低微，多依赖于男子。她也是可气的，是她自己的自私将孩子们带到这个世界，却并不能善待他们，还不如不生。
每个孩子都很好很善良，我们不能以自己所经历的人生对他们评头论足。很多人在问为什么不报警，其实影片也是有回答的， “我不想把我们分开，分开不了，一分开就会弄得一团糟”。他们几个孩子相依为命，怎么舍得离开彼此。“报警对他们来说没有意义，只有你看来是拯救”这句话是在弹幕上看到的，我觉得很符合这部电影。
最后画面的定格，是悲伤与希望。想象着他们会过得很好。
