去年我写了几篇故事和小说参加征文比赛，有被选中的，有落选的，我问一个同样写作的文友说你看看我写的故事情节有什么硬伤吗？他是写剧本的，编剧，看问题是一针见血，说你这故事展开的太弱了，没有张力。
我有点尴尬问怎么才能有你说的那种“张力”？回答我说就是你自己想怎么能把这故事写得让人意想不到的几个包袱，让它能够“抓人”，拿起来你就放不下你就赢了。
讲故事的关键在于“抓人”
后来我一直在揣摩，所谓的“抓人”的概念是什么，可能是像《八百万种死法》或者《白鹿原》的写法，一上来就让你欲罢不能的感觉，阅读的快感让你舍不得放下书，那这个故事讲得就值得了。
就好比说，你一定有过通宵看书或“追剧”的经验吧！虽然明知道该让身体和大脑休息了，但就是停不下来，想一口气看完！无论小说、回忆录，还是影视作品，那些令人手不释卷、欲罢不能、无法抗拒的故事永远是读者们的最爱。
而对于创作者来说，想要写出真正抓人的好故事，你只是手握吸引人的故事主题、有趣的人物、生动的细节可远远不够！你还需要创造出环环相扣的情节和令人无法呼吸的节奏！而这些是可以通过学习获得的后天的能力！
如果你想成为讲故事的高手，但只想看一本参考书，那你绝对应该看这本书《如何写出“抓人”的故事》！
这本书是保拉·穆尼埃[美] 的作品，他是作家、记者，曾在F & W media、甘内特（Gannett）、迪士尼（DISNEY）等媒体巨头工作，后来成为高级文学代理及内容策划师。他个人擅长创作推理惊悚、科幻、奇幻、言情等类型文学作品，同时，保拉也是美国推理作家协会理事会成员，在美国推理作家协会新英格兰分会连任四届会长。
01
故事好看的关键第一就在于情节，但情节的好看与否又直接受制于主题
我们就拿给孩子看的故事说起，为什么小孩子都喜欢冲突比较强烈的故事书，是因为他们能在里面感受到要面对的选择，和即将推动的情节上的发展。
那比如说《白雪公主和七个小矮人》的故事里面，主题涉及到的词语应该有如下这些：
爱权力真相家庭勇气复仇牺牲贪婪……我们在阅读或者是观看戏剧时，自己会很容易在情节中看到主题的设定。如果说《简爱》的主题是爱和希望，那么《呼啸山庄》的主题就应该是爱和复仇。
所以你看，一部作品或多或少一定要有表达的主题，确定主题的过程对于作者来说也是一种梳理自己思想的必不可少的环节。
02
为了让你的故事更好看，你可以区分主要情节和次要情节，将其巧妙嵌合
确定了主题之后，我们完全可以将这个故事设定得更为复杂一些，这样的层次感才会更加丰富耐品读。
你可以首先在列大纲的时候，找到一些类似这些气泡内的话语，然后围绕着你选定的主题词，来做一个情节上的设定。你可以将故事的情节分为主要情节和次要情节，抓大放小，让故事的层级错落有致。
不知道你有没有看过《七月与安生》，两个小姑娘从成为同学的那一天开始就有了共同的秘密，七月看上去规规矩矩，安生鬼马精灵，却不曾想军训休息时砸烂那个火警的警报装置的却是七月。
两个女孩一起慢慢长大，七月上大学，安生辍学打工，但是两个人还是好朋友。长大了的两个姑娘开始聊男生，聊爱情。故事的第二层级开始出现，就是一个先喜欢七月后来却被安生吸引的男生家明出现了。你看，友情、爱情、悬疑、忠诚、发小、差距都开始体现了出来，你说这样的故事能不吸引人吗？
用这本书上的说法就是好的表达的诱惑力会将我们吸引到作者构筑的虚幻之梦。
再比如想让一个故事吸引更多的读者，题目也是关键之一，怎么给你的故事进行一个合理又充满诱惑力的包装，就是你在内容之外要进行的工作了。
我们可以试图让自己想写的故事有最为独特的卖点，别人玩不转的，就你最灵的那种，如果是这样，你还愁你的故事不吸引读者吗？
当然你的故事还需要考虑背景的合理性。比如你让一家里的父母不停地生育孩子，靠社会救济金过日子，那你就不能设定这对父母是博士毕业。
而如果你想写的是校园爱情，那就不能把背景一直设定为医院里。
总而言之，想要把故事写得“抓人”好看，你必须要按照保拉·穆尼埃在主题、结构和故事的串联度上面下功夫，从而达到理想的效果。（全文完）
