年少时看过的电影，就像甘甜的橘子，吃完后手有余香，那是储存在脑海深处美好的回忆。宫崎骏在多年前执导的一部经典的电影，勇夺日本最高票房，漂洋过海拿过奥斯卡金像奖，至今他的成绩无人能超越。他用简单而细腻的手法诉说着出一个10岁小女孩成长的故事，许多人看过以后竟念念不忘，它就是《千与千寻》。
时隔后，《千与千寻》登陆各大电影院，很多人都说这不以前上映过么？小时候都看过了，还去电影院看啥？其实在过去的里，这部电影一直没能在内地上映，在网络上所看到的影片大多都不是正规的渠道，只是宫崎骏没有和我们较真。也就是说，看过的朋友都欠宫崎骏一张电影票。
|记忆中的千与千寻
记忆中千寻的微笑，白龙的帅气，锅炉爷爷的八爪脚，无脸男的白面具还有汤婆婆颇为吓人的大眼睛，这一切一切都将在炎热的盛夏相聚。随着久石让的音乐悠然响起，熟悉的面孔陆续地出现在巨大的屏幕上。屏幕内还是从前的模样，后的她还是记忆里的烂漫，脚步轻盈地在草地里奔跑。屏幕外的我们早已褪去稚气，有些已嫁作人妻，有些携家带口，有些还穿着高中校服前来观看。我们都长大了，而你依旧从前。成长后的自己回头观看这部电影时，试图寻找儿时的感觉，却发现自己早已泪流满面。小时候的天真活泼在时光空隙里被磨成坚韧的石头，面对任何人都摆着冰冷的脸孔，连用嘴角轻微地抿成一条线也变得懒惰。只有他们，丝毫未变，这就是动画的魔力，能让人永远停留最美妙的时光里。
美国有迪士尼，日本有宫崎骏。由于中西文化的不同，宫崎骏的作品和迪士尼在创作上相距甚远。迪士尼以儿童为主题，偏向于轻快、鲜明、活泼带有浓重的歌舞剧的童话故事成了他们的创作题材。而宫崎骏的作品不但面对儿童，更着重偏向于思考人性、环境等人文关怀方面。在他的作品里，小孩子和大人观看的感觉是不一样的，大人更深沉地领会到电影底下作者的所思所感。就像这部电影《千与千寻》，儿时的我观看觉得这是一部千寻和爸爸妈妈不小心进入神秘世界，经历一系列的事情，在白龙的帮助下重返现实世界。直到我长大后看这部电影，发现中间一点也不简单，每个环节都显示千寻的蜕变。
|在电影中看到现实的自己
在这次观看电影时，我发现最喜欢的不再是主角千寻，也不是男主白龙，反而我更偏爱无脸男，在电影里面幽灵存在的一个人，在他身上，我仿佛看到我自己。
独孤寂寞，身边没有朋友，如同毕业以后的我，孤零零地在小面积的楼房里蜗居，从前要好的朋友奔走在不同的城市里，除了工作，回家只依靠着手机里的抖音和微博过日子。是千寻踏进了无脸男的生活，给他希望与光明，她成了无脸男的好朋友。无脸男想逗千寻开心，赠送许多的金子给千寻，然而千寻拒绝了。我记得当我第一次看这一幕时，我满脑子里想到的是千寻的诚实和助人为乐，不是她的东西不要，要知道小山高的金子能买多少鸡腿啊！可现在的我，再重新看的时候，我觉得是无脸男不懂千寻，许多人都爱金子，他以为千寻也会和其他人一样喜欢金子。可是他想错了，他不了解千寻不是寻常女子般贪慕虚荣。
我突然想起有这样类似的故事，猫被男生所救，猫很想报答男生，于是它每天觅食的时候，把它认为最好的食物叼到男生的家门口。可猫不知道它叼的食物人类是不吃的。无脸男对千寻是对千寻好，但是他没有用对的方法。现实中不知道你有没有试过对一个人掏心掏肺，为了他做了许多事情，但是结果那个人说你根本不懂他，你所做的在他心里不起一丝涟漪，反正我是试过了。除此之外，无脸男在整部电影里基本没有台词，在普通人眼里，他就是毫不起眼的透明者，所有人都无视他的存在。在我们的身边，不也存在这样的人，默默无闻，无人问津地孤单活在世界上，如果不是遇上像千寻一样的好心人，他们的遭遇又会怎么样呢，难道就不应该关怀身边的独居朋友吗？
|通过电影讽刺现实
另外宫崎骏在这部电影里更多地利用了拟人的手法，暗喻讽刺当今社会一些人做的一些事情实在令人无法忍受。
比如汤婆婆的宝贝儿子——坊宝宝。这个巨头大婴儿的出场更让人匪夷所思，圆滚滚的身段除了吃和发脾气，衣来张手，饭来张口的形象，不像是当今啃老的年轻人，工作不做，整天在家依靠父母过日子。汤婆婆整天挂在嘴边说宝宝是她最重要的东西，可当白龙对着汤婆婆说你最重要的东西被调包了，汤婆婆立马想到的是居然是自己的小金库。在金钱面前，自己的儿子反倒显得不重要。对于缺乏安全感的人来讲，金钱是唯一让他们感到安心的东西。千寻的爸爸妈妈就是因为贪小便宜，打算不给钱吃免费餐大吃大喝最终把自己活生生地吃成猪，面临被宰的风险。世界上没有免费的午餐，所谓不花钱的东西都是需要相应付出代价的。工作才是唯一的王道。
在本电影里有一个贯彻整个主线的线索，白龙在就千寻的时候就说道过，千万不要忘记自己的名字。名字不单单是称呼，同时也是人的身份。
白龙时刻提醒千寻要记得自己的名字，如果没有自己的名字就回不去现实社会。白龙就是因为不记得自己的名字，后面就连自己的背景身份也忘记了。通过名字可以知道一个人的身份背景，想想如果你的名字被人任意修改，被改小名，时间一长，大家都只会记得你的小名，你真正的名字就会大众所遗忘。例如，理发店的理发师每个人都有自己固定的代码：1、2、3……你想要哪个人帮你剪发，喊数字就可以了。电影里的千寻在澡堂工作，人人都叫千寻做小千。没人知道她姓氏是什么，她是从哪里来，人人都漠不关心，只知道她是来工作的。把人不当人来看待，是社会的悲哀，没有人愿意做行走的机器。试想动物也有自己专属的名字，而人反而要返璞归真，用代码代替自己，可笑极了！人类处于世界上的高级生物，却在名字上不如动物，不仅如此，还有更过分的是自己给自己取莫名其妙的花名字，意图把自己原来名字的痕迹抹得一干二净，似乎这个世界上从来没有出现过这样的人。
白龙在千寻的帮助下，记起自己的名字，原来自己的身份是河神。但是宫崎骏在这里做了小小的处理，令人感到惋惜。原因是白龙记得自己的身份，他可以回去重新过他河神的生活，但是他的家，琥珀川河早就被人类填埋，已经没有河流的存在。就算白龙回去了也没有任何意义，琥珀川河消失了。宫崎骏本人倡导和平和发展，提倡世界友好，喜欢自然界山山水水，但是由于人类的过度发展，影响了周边的生态，令昔日安静的小森林消失，令流淌的小溪河变得干涸。他个人对其表示严重不满，通过这部电影来控诉人类的生活已经影响地球原本的生态，许多动植物因此而丢失曾经的家园，颠沛流离。就像电影中的白龙，有家归不得，无处可归。
结束语：
《千与千寻》的成功，至关重要的一点是它的内容儿童看起来看似简单，但实际含义广泛。从成长、人性、甚至社会上的人设等等方面构思整个故事的背景。每个角色都有他个人存在的意义。故事发展的情节在人物的穿插里，环环相扣，如同流水般的顺畅。要说不足之处，要真正理解这部电影的含义，可能真的要二刷或者三刷这部电影。你会发现第三次看的东西比第一次看的更为全面，具体到每个场景、每个人物的定位都有它不同的意义。观看的角度不一样，感知也就不一样。建议观看的时候从每个人物的角度换位思考，当中的疑惑也就可以探知。
