《魔法黑森林（Into the Woods）》的编导都有一双巧手，得能在那么黑森林中串起多出童话，只可惜前卫得不够彻底，颠覆得不够凶猛，否则就会有更热烈的讨论了。《魔法黑森林（Into the Woods）》是一部颠覆童话，也来挑战童话的尝试，前身来自1987年的同名舞台剧，由词曲作家Stephen Sondheim和编剧James Lapine合作的音乐与剧本构成了电影的骨架，趣味源自童话，难度亦卡在童话。
《魔法黑森林》的最大工程在于如何把德国《格林童话》中的《灰姑娘（Cinderella）》、《小红帽（Little Red Riding Hood）》《长发姑娘（Rapunzel）》，以及英国童话《杰克与豌豆（Jack and the Beanstalk）》等四则童话串成一则有机体故事，有此尝试，可见胆识不凡，最后陷入说教泥淖，则更显工程艰难。剧本把发动机交给了梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）饰演的女巫，鉴于百年仅见的蓝月即将来到，她强迫面包师傅（饰演）在三天之内找齐“雪白如奶的乳牛”、“血般鲜红的斗篷”、“玉米黄长发”以及“纯金鞋子”，好让她得能还老返童，重享青春红艳，交换条件是让不孕的面包师傅妻子终能有身。
前提如此设定，无非就是让知名童话得到了一齐在森林中出现的“合理”解释，但是就在她揭露魔咒私密之时，观众也明白了两件事：女巫曾经动了凡心，与面包师傅的老爸有过一夜情，害她珠胎暗结，但是对方却顺手偷手了珍贵的魔豆，让她瞬间破功，红颜变老妇，这则恩怨，带出了魔豆与巨人的伏笔；至于她保护私生女，把她藏诸高塔，则不啻是《长发姑娘》的变奏版了。
《魔法黑森林》的编剧策略采取的是“正反合”技法，前三分之一交代了四则童话的传统，到了中间则是让每则童话都起了变化，正向叙述是帮助影迷“温故”，反向颠覆则是要让观众“知新”，同时还要有点奇袭之效。只不过，《魔法黑森林》早在二十八年前就已全面改写童话，相似技法则已被后继晚辈袭用：女巫遇上负心汉，所以施下魔咒，这一招，《黑魔女：沉睡魔咒（Maleficent）》用过了；救苦救难的王子未必忠诚可靠，《冰雪奇缘（Frozen）》和《黑魔女》中不也就大玩特玩“真爱”之吻的重新定义吗？在一个争先“拼贴”前辈见闻，争拾牙慧的年代中，原创点子真的稀如凤毛麟角。
不过，《魔法黑森林》对《灰姑娘》着力最深，也最有看头。例如，Cinderella不再依靠老鼠与南瓜来写午夜传奇了，却另有一群鸟儿来排难救急，可怕的是，这群鸟儿还有侵略性，可是啄瞎人眼的；另外一点可怕的转变则在于王子开始拿靴找人时，削足适履不再只是一则成语，而是追逐名利的青云梯了。一则童话，变得如此血腥，如此残忍，这么“反”，这么“溅血”，是要退除童话的洁净外衣？还是明心见性，直指童话的“残忍”。
同样地，克里斯·派恩（Chris Pine）饰演的王子则只能以“花痴”形容，他也许迷恋Cinderella，却让她连逃三次（用三个晚上取代一见钟情，只让人看见了他的拙笨），但在夜黑风高中遇见落单的面包娘（Emily Blunt饰演）时，竟然也会坦承自己是天生要来迷倒众生，而非做个痴情郎（光是这句：“I was raised to be charming，not sincere.”就让花心成了他的注册商标，也改写了王子传统）；更狠的一招则在于艾米莉·布朗特（Emily Blunt）也为之意乱情迷，嘴吧上是乱了套，演错了戏，心里却是不想抗拒，口非心是地要去享受那片刻偷情的欢娱……这条看似走岔的道路，不也在打破童话的“纯情”包装，“神仙美眷”或“同心夫妻”一旦遇上黑森林全都可能走调，其实是走出了童话的梦幻城堡，直接撞见红尘现实，《魔法黑森林》的残酷爱情，还真的多添了七分写实劲力。
其实，传统童话已无须再如此劳师动众再搬演一次，若乏新意，就有徒劳无功之叹，Chris Pine在溪流瀑布旁，高声唱起“Agony”的曲子，颠覆的何只是王子形象？连性别的刻板形象也都彻底揶揄戏弄了，整部《魔法黑森林》的魔法还真的就这样被他给全偷走了。
《魔法黑森林》中的序曲让每位主角都唱出了他们心目中的“祈愿/Wish”，经历两个小时的折腾后，得到的结论却是“许愿时要小心，选择要小心，祈愿会实现，但是代价可不轻。你加诸别人的魔咒，最后可能会反作用到你身上……那无关言者谆谆，听者藐藐”的心理抗拒，而是太过苦口婆心的叮咛，太过直白的耳提面命，谁想带着走呢？《魔法黑森林》是那么生猛地朝成人卡通迈前，最后却回到最保守的课堂，念起了教条……请原谅我的匆匆告别，不忍回顾了。
