《小说的艺术》是一本由米兰·昆德拉著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：33.00，页数：209，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《小说的艺术》读后感(一)：米兰·昆德拉的轻
卡尔维诺的《千年文学备忘录》中提到这样一个视觉形象：这位诗人哲学家，灵巧地一跃而起。
保尔瓦莱利说：
卡尔维诺描绘的诗人哲学家，正是这样一种“轻盈”。
米兰·昆德拉无疑拥让文字轻的秘诀。
不是这个时代被认为是活力的——喧闹、咄咄逼人。
相比之下，“轻”是那样的珍贵和另人怀念。
《小说的艺术》读后感(二)：琐碎的笔记
笔记：
发现唯有小说才能发现的东西，才是小说存在的唯一理由。
小说的暧昧性与相对性。
小说的基本问题：通过什么把握自我/人的存在是什么。行动-悖论；心理-悖论；外在力量-卡夫卡；非理想；存在于行动的中止中-项狄传等等。所以卡夫卡伟大，发现了一种人类存在的范畴，在福拜楼那里，这种范畴是愚蠢，愚蠢是一种存在，而不是经过教育可以改正的缺点。
复调，从音乐理解小说。
讲故事；描述故事；思考故事？
所以这学期要开始学习音乐；不要随心读书，而要先阅读重要的几部，虚构关系课程中的小说选择很有用意。
从“通过什么把握自我/人的存在是什么”把握和理解分类小说，那么从“关系-relationship”怎么理解小说呢？
福拜楼
巴尔扎克
托尔斯泰
乔伊斯
普鲁斯特
卡夫卡
maybe福克纳
博尔赫斯
《小说的艺术》读后感(三)：《关于小说艺术的谈话》在谈些什么
这篇采访开宗明义，要谈谈昆德拉的小说美学。昆德拉的小说构建在思考性的探询的基础上。在他眼中，小说的美在于发现，发现存在的可能性。而存在连接着不可分割、相互作用的两部分——存在于世界中的自我和自我存在的世界。它们体现在小说中，便是小说最重要的两个元素，人物和处境。
如何塑造独一无二的、生动的人物，是小说永恒的主题。最初，薄伽丘、但丁通过描述行动来展现人物形象。而后，狄德罗发现行动和行动的结果并不完全受自我的控制，于是从狄德罗起，小说家们开始探究人物的内心活动，以此丰满人物的内在。昆德拉认为，人物并不是对真人的模仿，而是一个实验性的自我，是人类某些可能性的具体化。把握人物独特性的重点，在于抓住其存在问题的本质。这就是人物的核心，往往能解释为几个关键词，它们逐步显示在人物的行动、和处境的交互中。与这些人物核心无关的描写并不是必要的，读者的想象会将它们补全。
人物处境的构建，是探索存在的可能性的另一个方向。小说中世界的设置，可以源自历史现实，也可以像卡夫卡作品中那样是想象中的极端环境。评判一个小说世界的标准，并不应该是它对现实生活的还原度，或是它对未来预测的准确性。它应该是独创的、具有启发性的，为挖掘人物服务的。
《小说的艺术》读后感(四)：艺术家和他的文艺理论
作者开篇就在说他不擅长理论,一切思考都是基于他是一位实践者进行的.
但是这一切思考,不就是理论嘛...只是没进行系统地整理而已...是1979到1985年间作者的一些文章/演讲.
很鲜明地表达了作者的观点:小说的作用是表达新的/之前未被观察到的东西.可以是形式上的创新,但更重要的还是内容的创新,从不同的视角看到不同的世界.
作者对"欧洲文化"有强烈的认同感.对整个欧洲的文学史了如指掌.对塞万提斯/卡夫卡等人推崇备至.
最后甚至提到了大众媒体和媚俗...老先生真是宝刀不老哇.著名的尼尔波兹曼的<娱乐至死>发表于1986年,说明老先生也在那个时候作为小说家意识到这个问题了.
关于卡夫卡的世界的描写,作者先举了个例子,随后很详细地把"卡夫卡式"的故事的特征描写出来:无法理解的迷宫/伪神学/有惩罚一定有过错/滑稽而引人发笑.这样的荒谬特征一进行描写,大致的轮廓就跃然纸上,很生动.随后指出,小说是要描写"后面的某个地方",发现潜藏于这个世界的细节与迹象,并不是"创造",而是"发现".
但那"六十七个词"这一章节被我略过没看...因为不认识那些词,也不知道它们用在哪...
《小说的艺术》读后感(五)：浅析《受诋毁的塞万提斯遗产》
《受诋毁的塞万提斯遗产》一文阐述了昆德拉的小说观。他认为：小说的价值在于探索作为个体的人和其具体生活的无穷可能性，而小说的精神在于揭示人性和现实生活的复杂。文中亦包含了昆德拉对小说的历史、现状及未来的思考。
胡塞尔提出，西方近现代的科学发展集中关注外在物质世界，而忽略了人的生活世界。昆德拉认为，小说用其特有的艺术形式，从各种不同视角对人的具体生活进行了探索，补足了科学、哲学在这方面的空白。
小说是生活世界的映射，它的发展反映出时代的变迁和人心的变化。中世纪后，西方从宗教教条中觉醒，绝对真理被打破，人们开始重塑自我的世界观、价值观、人生观。小说随着近现代的到来诞生，塞万提斯笔下的世界是暧昧的、充满相对性的，他告诉我们认知的困难和真理的不可把握。
三个多世纪的发展，小说不停地探询人在不同环境下的可能性——他可能的反应、他可能的选择。到了二十世纪，现代文明的种种悖论(由理性而生的不同意识形态开始非理性的较量、用战争换得和平等等)投射到小说的世界中，人们在悖论中挣扎着叩问、探寻出路。小说发展的停滞不前，并不是因为其能探索的主题、形式被穷尽了，而是全球化潮流下，单一、标准化的审美大行其道，小说应追求的复杂性和延续性被抛弃。
关键词: 唯有小说才能发现的东西——存在的可能性，相对、矛盾的生活世界 塞万提斯的遗产——认知的困难性和真理的不可把握性
