《深夜食堂电影版》是一部由松冈锭司执导，小林薰 / 高冈早纪 / 柄本时生主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。
《深夜食堂电影版》观后感(一)：三个故事plus版
剧情的结构 在意料之中吧，三个故事，一百多分钟时间，用了这么多时间是为了更好的背景构建和情感表述吧，还有电影版的平均时间吧。尽管这三个故事都互相有点关联，就是3个故事合在一起的plus版本，但感觉还是没有20多分钟的小剧情看起来好。 剧情不多说，老三样，亲情、友情和爱情，不过最温馨的还是一起庆祝节日的时候。好喜欢老板娘这个角色，全买老板娘股，就看什么老板梭哈了，哈哈哈。
《深夜食堂电影版》观后感(二)：深夜食堂，深夜、食堂。
没有阐释人生的大道理，不必劝人心服，夜深人静，一间狭小的酒馆，只是平静和接续地上演一个个动听而又悲伤的小故事。他们并不轰轰烈烈，没有太多的爱恨情仇，生离死别，就像落叶沿着生命的脉络，从出生长到繁盛，然后在悄无声息地随风而落。每个生命都是别人的倾听者，他们不曾谋面，只偶然相遇，然后折取人生的一面匆匆而别，或者成为小食堂的常客老友，高兴了一起举杯，悲痛了谁也不旁加干涉，老板意味深长的眼神，更愿意接受别人的问询，以给予身为长者或朋友的意见；而那些智慧啊，总不如大哭一场的好，他们写在目光的背后，藏在家中的书本里。生死悲喜，就像美知留挂在窗边的那串风铃，风一动就发出了悦耳的响声。如果任谁的语言也无法触及，那就坐下来安静地吃顿疗愈美味吧，只是没有菜谱，需要自己说出美食的名字。深夜食堂，人们始终各怀心事的，奔赴这片面朝自我的心灵领地。
《深夜食堂电影版》观后感(三)：深夜食堂是一份面向自我的真实与安全。
没有高谈阔论人生道理，没有苦口婆心劝人心服，夜深人静，一个狭小的酒馆，人们只叙事着一个个动听又悲伤的故事本身；他们并不轰轰烈烈，而是折取人生的一面匆匆而别或者成为酒馆的常客老友，高兴一起欢呼，难过也只是浅尝辄止地互相告慰，谁都尽可能地成为一个倾听者，不冷眼旁观也不过于干涉；酒店的老板总默默地凝视每一个造访者，看他们吃饭的样子是悲伤抑或喜悦，他总能耐人寻为地用只言片语道尽生活的磨砺与无可奈何，因为任什么金玉良言都不比大哭一场的痛快。这里的人生脉络就像短暂一生的落叶，从萌芽长成繁盛，然后在秋天的某日随风而落，合乎情理又顺其自然。人间悲喜，就像艾知留挂在窗边的风铃，风一吹就有了响动，风一停就片刻安静。如果语言已经不足以宣泄和挽回，那么食堂里的美食定能宁人心神，他们并非华而不实，最质朴的食材，最巧而用心的烹饪，只是没有食谱，自己想吃什么就只能尽可能地想。像是要讨伐这恭而不顺的活着的白天，深夜每一个走进食堂的人，都各怀心事，奔赴或者闯进这片面向自我的心灵领地。
《深夜食堂电影版》观后感(四)：关于店长的魅力我的一些解读。
文化是特定群体的一系列规则的集合。是约束的规范，是人类面对环境时形成的心理上的边界，也是人拥抱生命，拥抱自身幸福的途径。
饮食是属于平民的文化，黑道也是属于平民的文化。对一个装着砂子的骨灰盒的尊重，对死者的尊重，对死者象征的尊重，是因为文化攀附其上。即使它是平民的，粗糙的。
粗糙的文化给人带来生命活力的同时通常也带来痛苦，店长脸上长长的的疤痕似乎在告诉我们他曾经在这粗糙文化的矛盾中付出了怎样的代价。或许只有通过人们用自己的人生不断对粗糙文化进行提炼和沉淀，才能渐渐找到它最理想的状态。这个提炼后的理想状态，以后也许就可以成为一个家庭的根，一个民族精神的根，一个高级文化的雏形。一个可以带带相传，让常人趋之若鹜的宝物。黑道亦然，饮食亦然。
店长的身上同时攀附着两种平民文化的精华，他的身上散发的魅力就是平民文化的魅力。食客们就像被光吸引的飞蛾，当光源可以控制住自己烧灼生命的热量时，对飞蛾来说，就是天堂。
《深夜食堂电影版》观后感(五)：这不是影评
深夜食堂店面过于逼仄，厨房就在两米远的地方，煎炒煮炸的油烟会不会呛人？如果抽油烟机开很大的话，食堂内是不是噪音很大？简餐卖得这么便宜，又是环境很不好的地方，是不是真的能做到特别干净？这个小店让我回忆起看过的日本影视剧没有富人故事，都是社会底层人士的喜怒哀乐。
那样的就餐环境意味着故事将是社会底层人士的悲喜发生地，没想到好几个都是跟第三者有关的故事，有人性卑劣的小三，有被抛弃逃避失败的小三，有成功横刀夺爱的小三……日本人女人做小三这一点跟中国女人真的太像了，就像是基因里带来的偏好。
算了，不写了。
睡了一觉，精神了，继续写。
这部电影唯一引起我兴趣的是老板脸上的刀疤，和他高大硬朗的形象，沉默寡言的日常，这些无不提示这该是一个退隐江湖的既往黑帮老大。是什么让他选择在热闹非凡的东京城中村落脚？开这么一家只在晚间营业的点，到底是图个勉强过活还是掩盖非法行为？店面这么狭小不堪到底是缺钱还是自个儿高兴？
