七绝的56种写法练笔(一)前言偶尔翻出旧时网校作业“七绝的56种写法练笔”,反复看了几遍,觉得许多地方写的笔法很粗糙,本想逐一修改之,又因懒惰嫌繁琐。故原文不动整理如下发表。
第1法:四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。
例句:《夜雨寄北》唐李商隐“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”试写:夜落惊雷抖几声,蛙鸣野渡棹孤横。
无心弄笔敲词句,却拨琵琶诉旧情。
第2法:或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。例句:《游钟山》
宋王安石
“终日看山不厌山,买山终待老山闲。
山花落尽山长在,山水空流山自闲”试写:少小痴诗不恋诗,吟诗总拜古诗词。
诗香散尽诗依在,诗落枝头诗绽时。
第3法:第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。例句:《绝句》宋李遘
“人言落日是天涯,望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮。”试写:友去楼空酒未残,悲声绕耳月犹寒。
愁云已度三更夜,又被愁云引入澜。
第4法:与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。例句:《度破讷沙》
唐李益
“眼见风来沙旋转,经年不省草生时。
莫言塞外无春到,总有春来何处知。”试写:过眼云烟仅落忧,悲舟怨笛顺江流。
谁言岸柳无心事,总见秋临岸柳愁。
第5法:首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。例句:《送春呈袁祖州》
宋李遘
“去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅,相逢不是去年人。”试写:去岁观花正在秦,双眸对视礼如宾。
如今又是观花日,只影吟诗忆旧人。
第6法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。例句:《水口行舟》
宋朱熹
“昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多。”试写:前年酒醉宿他乡,冷榻单衣月色凉。
昨日吟诗忽忆起,怅然若失笔颠狂。
第8法:第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。例句:《苏台怀古》
唐李白
“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。”试写:莫问冬兰几日芳,龙泉赏叶胜于香。
只今唯有湘妃怨,曾舞蛇腰睡玉床。
第9法:以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。
例句:《芙蓉楼送辛渐》
唐王昌龄
“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”试写:日夜耕耘醒来迟,吟文泼墨晚年时。
亲朋好友如相问,一片痴心恋古词。
第10法:第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。
例句:《塞上闻笛》
唐高适
“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落,风吹一夜满关山。”试写:弹琴牧马唤牛羊,草原昌辉助我狂。
试问长鞭何处指,长歌一曲驻新疆。
第11法:第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。
例句:《又和景文韵》
宋苏轼
“牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。
试问壁间题字客,几人不为看花来。”
试写:青松翠柏傲崖端,风雪镶淞不惧寒。
试问凭阑挥墨客,何人不晓鹤栖冠。
第12法:以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答,或并第四句亦承上句一气作问。
例句:《魏王堤》
唐白居易
“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。
何处未春先有思,柳条无力魏王堤。”试写:瓦舍重重隐老塘,无边海浪夏风凉。
何时摆脱家烦事,避暑西中戏海疆。
第13法:亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
例句:《清夜闻笛》
明钟顺
“小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花。”试写:斟茶抚鬓览书庐,满架诗香不是初。
踱步花藤何处去,金陵一阕再挥锄。
第14法:第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。例句:《无题》
唐李商隐
“紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。”试写:未等开光已是僧,经书半懂吐成冰。
如何得道升仙去,更见名声挂里层。
第15法:但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。
例句:《夜雨》
宋项安世
“夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿,如何禁得打篷声。”试写:初秋夜雨叩窗棂,已是三年远古城。
独影寒灯空对酒,如何不忆故乡情。
第16法:以“何如”二字冠第三句者。
例句:《题溪山深隐图》
明王世贞
“古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住,与客携壶踏落花。” 试写:七月长城忆旧游,壁上题诗付雨流。
何如大雁南飞后,浊酒吟联嵌石留。
第17法:第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
例句:《春日思归》
唐王翰
“杨柳青青杏发花,年光误客转思家。
不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪。”试写:掷笔从戎又是秋,边疆镇守志相留。
不知入夜潇湘女,几个携诗梦里游。
第18法:第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
例句:
《柳枝词》
唐贺知章
“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”试写:雾倚群山已是秋,闻箫远处隐游舟。
不知瓦舍谁家女,一展歌喉荡水悠。
第19法:第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
例句:《蕉窗听雨图吕生乞题》
清孙原湘
“滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生。”试写:写尽风花雪月情,欣然掷笔放秋筝。
不知雨后风光好,袅娜长空伴古笙。
第20法:“不知”二字,用在第三句三、四两字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
例句:《题福教寺诗》
明田僧
“残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥。”试写:炊烟袅袅映红霞,上岸群鹅奔自家。
老叟不知天色晚,犹鸣炮马噪孤鸦。
第21法:第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
例句:《客中作》
唐李白
“兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客,不知何处是他乡。”试写:生花妙笔暗飞香,璀璨珠玑嵌玉璜。
叹惜逢时难得志,不知何处放飞缰。
第22法:第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。例句:《夕阳楼》
唐李商隐“花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠”试写:繁华阅尽未添愁,瀚海扬帆藐伯侯。
多少诗华随我欲,不知几醉故乡楼。
第23法:只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字,或兼用“知”字于其句首。
例句:《与贾岛闲游》
唐张继
“水北原南草色新,雪消风暖不生尘。
城中车马应无数,能解闲行有几人。”试写:怒眼横眉挂吴钩,浪迹风尘遍五洲。
武艺超群无对手,何人敢称帝王候?
第24法:第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。
例句:《夜行》
宋晁冲之
“老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书。”试写:淡去功名只读书,闻鸡舞笔暮眠庐。
家妻点烛悄声探,知是清茶冷又初。
第25法:第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。
例句:《看梅归,马上戏作》
宋陆游
“江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮,画烛银灯看到明。”试写:折马挥鞭再入潼,残园断壁败春宫。
不如卸甲归田里,老酒斟愁看月笼。
第26法:亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。
例句:《长信秋词》
唐王昌龄
“奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来。”试写:少小嗜书入睡迟,如今花甲始吟诗。
虽才不及清泉涌,窃喜残梅秀半枝。
第27法:为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。
例句:《赴广西别甥彭雪路》
明解缙
“多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过,不如昨夜一更长。”
试写:身居客店读书狂,巧遇良师释宋唐。
聒噪多年疑入梦,何如一席话周详。
第28法:只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
例句:《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》
明龚诩
“山水千重复万重,少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒,山色不如人意浓。”试写:雁落江南不晓还,今因笔会返河湾。
同吟月色藏云里,醉酒何如醉诗闲。
七绝的56种写法练笔(二)第29法:以“分明”二字著在第三句首者。
例句:《龙山送客》
宋杨万里
“念念还乡未得还,偶因送客到龙山。
分明认得西归路,又是回车却入关。”试写:本是闻名去学筝,还因底薄慢东行。
分明已到师门路,却又含羞返古城。
第30法:以“分明”二字著在第四句首者。
例句:《宫词》
明童承叙
“三三两两不知愁,结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头。”试写:晨窗一树鸟吟秋,水面涟漪荡画舟。
古寺钟鸣云鹤远,分明一景嵌墙头。
第31法:以“一种”二字著在第三句首者。
例句:《观游鱼》
唐白居易
“绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩。”试写:平生最喜墨中留,瀚海寻诗不晓愁。
一种情怀随我意,行舟万里信天游。
第32法:“一种”二字著在第三句三四两字。
例句:《春夜曲》
明夏寅
“宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。
春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠。”试写:我是荷莲你是舟,涟漪一棹濯明眸。
情原一种难归路,热了君心扯去羞。
第33法:第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。
例句:《初发白河》
明归有光
“胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。
却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家。”试写:长河柳下漫堤游,几个顽童戏水泅。
却忆当年洪水日,迎风踏浪泛孤舟。
第34法:第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。
例句:《赠人斑竹拄杖》
唐贾岛
“拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时。”试写:凌寒醉酒晚归迟,巧遇梅香绽放时。
莫怪枝头苞瘦小,藏羞傲雪路人痴。第35法:“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。
例句:《寄吴郎》
明王儒卿
“旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风。” 试写:往事如烟亦梦中,琴弦已断泪成空。
花心暗起风流事,莫怪移情入酒盅。
第36法:第三句用“不须”或“不用”二字作起者。例句:《杭头晚兴》
宋陆游
“山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂。”试写:骄阳七月似瘟神,岸上纤夫号似呻。
不用团荷挥汗雨,闲时跳水洗污尘。
第37法:第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。
例句:《近试上张水部闺意》
唐朱庆余
“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。”试写:宴后关门拜灶神,烧香暗祷似新臣。
心怀野兔悄声问,受贿知情有几人?
第38法:“说”字著在第三句第二字,故所说者不在第四句,即在第三句后五字,亦所说之事也。
例句:《村外闲吟》
清朱凤翔
“荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥。”试写:周旋酒桌点歌台,左右逢迎袒胸怀。
都说人间歌舞美,强咽泪水恐颜衰。
第39法:第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。例句:《春日》
宋苏轼
“鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴。”试写:树上寒蝉叫不停,晨曦一抹漫天庭。
斟茶饭后闲无事,且把唐诗入画屏。
第40法:第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。
例句:《为有》
唐李商隐
“为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝。”试写:掷笔从戎做俯臣,烽烟四起灭前秦。
无端两霸争皇帝,治国宏图化粉尘。
第41法:第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
例句:《寄人》
宋张泌
“别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花。”
试写:早悉湘君美食家,平生宠爱醉青虾。
清匙最喜汤中味,好比珍馐剔玷瑕。
第42法:“最是”二字用在第三句首,与前法小异。
例句:《画梅》
清孙原湘
“新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事,对梅花恰画梅花。”试写:初秋润笔去山巅,曲径闲游一线天。
最是伤心烦恼事,祈求佛祖忘了仙。
第43法:第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。
例句:《代赠》
唐李商隐
“东南日出照高楼,楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛,不知供得几多愁”试写:邻家小曲夜徘徊,唤醒离人旧镜台。
纵使家财藏万贯,香裘亦冷少人陪。
第44法:“纵”字用在第三句第三字者。例句:《明妃曲》
唐杨凌
“汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。
匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜”试写:铁骑蒙刀又揭竿,烽烟四起壁将残。
胸中纵有千番怒,愿以清棺换国安。
第45法:“纵”字用在第四句首者。
例句:《少年行》
唐王维
“出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。”试写:本是花枪舞棒人,偏随墨客紧为邻。
孰知竹笔千均重,纵死不为翰府臣。
第46法:第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。
例句:《怨歌行》
明谢榛
“长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。
君心无定如明月,才绕楼东复转西。”试写:梦笔生花李白痴,黄山遍访正当时。
诗心醉酒如弦动,一会高昂又转悲。第47法:第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
例句:《杨柳枝》
明皇甫濂
“韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。
独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风。” 试写:孤亭赏月忆前秋。对影平湖泛画舟。
仅有蛙鸣声似旧,犹还石上静凝眸。
第48法:“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
例句:《楚城》
宋陆游
“江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。
一千五百年间事,只有滩声似旧时。” 试写:去岁逢秋已来迟,临江错过屈原祠。
今时又是端阳节,惟见涛声似旧时。
第49法:第三句以“自从”或“一自”作起者。
例句:《隋宫燕》
唐李益
“燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。
自从一闭风光后,几度飞来不见人。”试写:几度流连滴水泉,烟花五月结诗缘。
自从酒醒潮州后,只叹河枯不见贤。
第50法:第三句以“好是”二字作起者。
例句:《鄜州寒食》
唐韦庄
“满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千。”试写:河边瓦舍几人家,柳隐疏篱满架瓜。
好是群鸭拍水响,渔夫喜载一船虾。
第51法:第三句以“若为”二字作起者。
例句:《与浩初上人同看山寄京华亲故》
唐柳宗元
“海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿,散上峰头望故乡。”试写:《漂泊他乡》雨雪交加几欲狂,不思酒水惦高堂。
若为持有三千贯,愿侍双亲奉热汤。
第52法:第三句以“等闲”二字作起者。
例句:《少年行》
唐令狐楚
“家本清河住五城,须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声。”试写:《钱塘江观潮》
恶浪滔天坝欲摧,方圆数里怒惊雷。
等闲铸就轩辕剑,缚住苍龙得胜回。
第53法:第三句以“正是”二字作起者。
例句:《江南逢李龟年》
唐杜甫
“歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,落花时节又逢君。”试写:《退休趣事》吟诗作曲寻常事,摘豆收瓜汗里耘。
正是休闲好年景,秧歌载月又逢君。
第54法:第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
例句:《张士诚席上作》
元杨维桢
“江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。
如此江山如此酒,老夫怀抱几时开。”试写:《叹三陪女》花楼伴舞嫌歌短,酒席陪杯恐客迟。如此人生如此女,何时噩梦醒来思?第55法:第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。
例句:《登山》
唐李涉
“终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲。”试写:《闻松花江汛急》
浪扑肥田雨叫嚣,大河上下恶滔滔。
忽闻一夜雷声响,又涨江头几尺高。
第56法:末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。
例句:《梅花绝句》
宋陆游
“当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断,青羊宫到浣花溪。”试写:孤身月下溜河湾,曾记吟诗几日闲。
五里蛙鸣声不断,南乡子到小重山。