作品范围：着眼“重构绍兴产业、重建绍兴水城”战略部署，围绕大奖赛确定的主题，突出柯桥区“五水共治”(治污水、防洪水、排涝水、保供水、抓节水)工作重点，以影像画面生动记录和展现柯桥区全民参与“五水共治”的生动故事，以及青山绿水人和谐的美丽风景。
比赛奖励：比赛截稿后，将组织专家进行评奖，为获奖作者颁发证书及奖金。大赛设一等奖1个，奖励3000元;二等奖2个，各奖励1500元;三等奖5个，各奖励800元;优秀奖若干个，各奖励400元。对参赛优秀作品及获奖作品，主办单位将以专版、专题等形式刊发。
参赛要求：
1、参赛作品必须原创，内容真实，符合大赛主题，jpeg格式，文件大小应不低于5，图片边长不小于4000，数字文档不小于3m;参赛作品由作者自行放大至8英寸寄送(无需装裱)，黑白、彩色均可，单幅、组照不限，组照应不少于5幅。
2、参赛作品须注明作者、作品名称和拍摄时间、地点、简要文字描述，以及作者通讯地址、联系电话、电子邮箱等。
3、参赛者邮寄参赛作品，须同时将图片原始信息刻录光盘寄送，或以电子文档形式发送至指定邮箱。
4、大赛主办单位拥有获奖作品版权，对获奖作品享有永久免费使用权，在使用过程中尊重作者署名权。参赛作品涉及肖像权事宜的，由参赛者自负。
5、邮寄地址：绍兴市柯桥区行政中心a楼940室;联系电话：0575-81116506、81116505;联系人：陶先生、邵先生;qq号码：175855931;电子邮箱：kqqwsgz@。
6、主办单位保留对本次大奖赛的最终解释权。
硬笔书法参赛作品范文范本篇十六
9月18日，学院办公室对我院行政办公室、教学区、1—10号宿舍楼及图书馆等处的卫生进行了检查，并对检查结果进行了评比。现将检查评比结果通报如下：
卫生环境优秀的单位：
行政办公室：招生就业处办公室、团委办公室、学生处办公室、图书馆办公室及学生阅览室(1室、2室、3室、4室、5室总体卫生状况都比较好、尤以第2阅览室最优)。
宿舍楼：3号宿舍楼、5号宿舍楼。
卫生环境良好的单位：
行政办公室：人事处、办公室、后勤处、保卫处、财务处、保卫处办公室。
宿舍楼：1号宿舍楼、2号宿舍楼、6宿舍楼号、8号宿舍楼、9号宿舍楼、10号宿舍楼。
卫生环境差的单位：
行政办公室：教务处办公室(地板脏、沙发上有土、桌面物品摆放乱、洁具不卫生)、基建处办公室(地面脏、尘土多、窗台脏、桌面乱，地面有烟头)。
宿舍楼：4号宿舍楼(宿管员办公室窗台有土、物品摆放乱、楼梯下有自行车和摩托车、过道有果皮、卫生间异味太重)、7号宿舍楼(宿管员办公室卫生没打扫、物品摆放乱、洗手间脏、大厅及过道有烟头及果屑)。
硬笔书法参赛作品范文范本篇十七
绍兴市柯桥区旅游集散服务有限公司因工作需要，现研究决定向社会公开招聘部分合同制工作人员。
一、招聘岗位及要求：
1.综合部工作人员：1名，本科及以上学历，35周岁以下，汉语言文学或旅游管理专业，具有2年及以上的办公室工作经验。
2.接待部工作人员：2名，本科及以上学历，30周岁以下。其中女性1名，身高1.6m以上;男性1名，身高1.7m以上，形象气质俱佳。历史学或旅游管理专业，有较好的语言表达能力，具有2年及以上绍兴地接讲解经验。初级以上导游资格证书者学历可放宽到专科。
3.营销部工作人员(外勤)：1名，本科及以上学历，35周岁以下，男性，广告学、市场营销或旅游管理专业，具有5年及以上旅游管理或市场营销工作经验，有较强的语言表达能力。
4.信息部工作人员:1名，本科及以上学历，35周岁以下，计算机科学与技术或信息工程专业，具有3年及以上计算机信息管理工作经验。
以上人员户籍均要求柯桥区或越城区。
二、报名时间、地点：
2.报名地点：柯桥区旅游局(公共服务大楼)1711办公室。
3.联系人：虞女士。
联系电话：84566258。
三、报名手续：
报名时，须提交本人身份证、户口簿、学历证书、专业技术职务任职资格证书、工作经验证明等相关证书(证明)原件及复印件，近期免冠1寸正照3张。经资格初审后，填写报名表。招聘人数与符合条件的.报名人数比例不足1:3的，取消相应岗位招聘计划。报名者所提供的全部资料必须真实，如弄虚作假，取消报考及录用资格。
四、招聘程序：
具体考试方式根据岗位报名情况另行通知，考试后按总成绩从高到低1:1确定体检对象，体检合格后进行考察，择优录用。
五、聘用待遇：
经录用后，人员性质为企业合同制职工，工资待遇按照柯桥区国有企业职工薪酬管理有关规定执行，依法签订劳动合同，并按规定办理社会保险。
绍兴市柯桥区旅游局。
12月25日。
硬笔书法参赛作品范文范本篇十八
硬笔书法艺术是线条的艺术。线是书法中最基本的元素，线在我国造型艺术中，又是最简洁、最概括、最单纯而又最深刻的，是人类生命的象征。“日本近代画家村上华岳说过‘线是贯穿整个宇宙的最根本的东西’”。线条是书法家表情达意、精神、气质、学养得以流露的媒介。我们在欣赏一幅书法作品时，首先映入欣赏着眼目的也是线条，也是欣赏者沟通书家的桥梁，通过线条欣赏者可以获得精神上的美的享受，心灵上得以慰藉、净化和震撼。线条是硬笔书法艺术的主旋律，是灵魂，作为纯艺术的寻绎，书法家可以紧紧抓住线条反复“锤炼”反复“讴歌”。如果说，毛笔的线条能充分自由的在点、线之间快速变幻身形的话，硬笔的线条唯有可怜的拖着自己清瘦的身段翩翩起舞。如此的先天不足使硬笔在表现形态上只能将注意力集中在点、线方面。
然而在近年来硬笔书法热潮的兴起，在硬坛这块广阔的土地上却佳作纷呈，风格迥异，或秀美，或老辣，或雄强，或生挫……这些都充分证明了硬笔的线条自有其存在的意义和特殊的美学价值。那么，硬笔书法线条的美学价值具体体现在哪里呢？“唐朝著名诗人杜甫有论毛笔书法的名句‘书法贵瘦硬方通神’，正好为硬笔书法的线条题写了具有前瞻性的绝妙评语。与毛笔书法相比，硬笔书法的基本形态特征是“瘦”，工具的本质使其特点体现为“硬”这硬非生硬，而是使观者有绵里藏针般的感受。用风格化的名词来提炼它的理想？刚健。刚者，坚强也，如千仞铁塔，稳定压倒一切，充满力度美；健者，挺劲也，是弹性的张力与纸面接触时耕下的轨迹。它决不是拖泥带水，又非蜻蜓点水。其实，比其毛笔书法来，硬笔要达到笔笔中锋的程度要快得多。“晋卫夫人的《笔阵图》中提到：‘善笔力者多骨，骨微肉者谓之筋书’”。“米芾在《自述学书帖》中论述的更为深刻：‘要得笔，谓骨筋皮肉、脂泽风神皆全，犹如一佳士也。又笔笔不同，三字三画异，故作异；重轻不同，出于天真，自然异。……。又，得笔则虽细如鬓发，亦圆，不得笔虽粗如橼，亦褊。此虽心得，亦可学’”。因此，刚为骨，健为肉，硬笔书法线条的本体基调大致可定。
基调一定下，线条在作品中的表现就可以加以衡量了。一幅硬笔书法作品的鉴赏跟其它艺术品一样，首先关注的当属整体美。而组成整体的正、负空间的分割，黑白色块对比的节律，都是线条的长短、粗细、方圆、正侧、疏密等诸因素有机调和的结果。抽象地看，是点线在一定时空中按某种一定的节奏所构成的造型。经过对整体的扫描之后，基本的点线品质则是我们要进一步加以赏析的重心。传统的毛笔书法对点线的追求历来是摆在一个很高的层次，甚至在评价一位书法家作品时，往往先看点线功力如何，崇尚无一笔无来历。对硬笔书法来说，工具特性的局限使毛笔书法式的标准称为不太实际的参照系统，但如果作品的点线任其自编自演，一点也不参照前人的宝贵经验，恐怕作品的耐看程度要大打折扣了。毕竟，历史证明：缺乏对线条的理性锤炼将无法产生真正完美的作品，其风格或许能流行一时，但决不会墨泽千秋。二王、颜真卿、米芾、王铎等历代书法大师的杰作可以为证。因此，提高一幅书法作品线条的质量，一定程度上即是提高书法作品的艺术性，在刚健的基调规范下，高品质的硬笔书法线条应具有的审美标准可分为：
(一)力量美力量感是书写着力度的运用在观赏者心理的投射。此力量并非可简单地理解为物理学上的概念，虽说只要写字，就肯定要注入力量，但这种所谓的力量，是书法中的一种巧力，是手、指、腕的运作技巧在意识高度协调、控制下且化合了书写者本身审美观念、书写经验的自然运动。体现的感觉一般是“劲挺”。古代书法术语在这方面有很多强调，如力透纸背、万毫齐力、全身力到、笔力千钧。“中国书法在很早的时候就强调笔力，但也有一个过程。在甲骨文时代，笔力表现是无意识的，它受工具的限制，要拿刀刻，当然不会想到笔力有力与否。到汉代隶书的时代，线条应该说表现得比较充分了，但线条的力量感还没有被绝对重视，线条还是依附于文字而存在。真正主动追求线条力量感，要到汉末特别是魏晋南北朝以后，其标志是蔡浥《九势》的提出。”硬笔书法虽使用的工具不同，但二者同为书法，就必然有内在的相同的联系。我觉得硬笔在表现力美方面还要优于毛笔，硬不是生硬，硬是力的象征。这种力跟自然力是没有关系的，它完全是一种感觉，是书家在长期书法实践中功力的积累，力是训练有素的笔墨技巧的体现。离开了笔力，整幅作品就会显得毫无生气。这种“力”赋予了硬笔书法作品的生命意义，“生命来源于运动，有力才能有运动，一运动起来便会对线条直接产生效果：有粗有细，有枯有润，有长有短，有变化，有生气，有动感，有质感。”硬笔书法作品力求的就是这种效果，“刚劲之力如铁画银钩，柔和之力似绵里裹铁。尽管有风格的不同，然而都以不同的表现手法在他们的作品中体现出共性的力度美。富有力度感的作品之所以美，是因为它能使观赏者在这种凝固而静止的字形中领略到生命的风采、心灵的律动。如果笔力弱薄，书法美就无法得到充分的表现和发挥。”
(二)节奏美节奏感的存在就是一种生命的存在、活泼的存在。我们从节奏感里面发现了一种活力，然后在活力里面体验到了生命的价值。毛笔书法能够表现出很多书法家的个性，硬笔书法也如此，在硬笔书法线条里面熔铸了每一位书家的独特的生命价值，庞中华是庞中华，王正良是王正良。再进而言之，每位书家生命的活力都体现了线条节奏感的审美价值。如：空间节奏、用笔起伏节奏、空白节奏、方向节奏等。“硬笔虽然笔尖的弹性较小，不能像毛笔‘惟笔软则奇怪生焉’，但要表现线条轻重变化的节奏感，必须重视笔下的提按、起收、行笔变化，即古人谓‘一波常过三折’，否则线条便显得苍白无力，状若死蛇，”无一派生机活力。
(三)立体美这是一个矛盾的说法，因为线条本身是平面化的存在，根本不可能符合三维空间长、宽、高的物理标准，可缺乏立体感，线条就单薄乏味，不耐看。真正的立体感应是沉着、浑厚的并能让人感受到线条中蕴藏的丰富信息。其实，硬笔工具不像毛笔那样由“万毫”制成，它的笔头构造也就由薄薄的二片钢片组构；简单的说，书法所强调的立体感是一种抽象地经过提炼的空间。在创作具体的硬笔书法作品中，又因书体不同、书者的审美趣味各异而自具形态。如写谢继东的行书运笔流利，以露锋为主，线条清劲有力，作者似乎偏爱流畅的力度美。王正良的长篇力作《文心雕龙》则带有较浓的毛笔位，此作点线内敛，典雅含蓄，秀润清朗，作者凭借深厚的毛笔书法功底，使观者领略到了硬笔线条的另一种风采。
综上所述，如沈鹏所说：“线条是单纯的，也是最丰富的；难以单纯，所以其丰富更可贵，也更难得。”在层层探索了硬笔书法线条的物质形态、审美标准后，再就深层挖掘的话，势必触及线条的本体。应为，线条是作者内在意蕴的外在状态。“美国艺术家罗伯特。亨利认为：‘每一部真正艺术品的背面，是存在状态的到达。即比寻常的存在瞬间更长的时刻，无论这种活动性是依赖于毛笔、钢笔、凿刀，还是借助语言，其结果不过是这种状态的副产品。概括而言，每幅硬笔书法作品都称得上是书写者的一篇“心情故事”，是每一个人生片段的浓缩记录。对硬笔书法而言，作品是硬笔线条由形到神的美学展露，是对生活当下这一片刻的诗性体验通过笔尖凝聚在纸上的留痕。因此，每位书家保存的等身作品，既是他书风的演变史，又是一辈子的艺术人生记录。
作为线条化的硬笔书法更需要艺术线条无穷的魅力，作为逐步走向独立的硬笔书法艺术更需要硬笔书法线条的独立。作为硬笔书法爱好者，我们在具体的书写过程中，如何把握线条的本体基调并巧妙运用，以及怎样准确表现书写内容的深层内涵，使之和谐结合，并丰富线条的形态趣味，将是我们长期探索的课题。
