唐末、五代、北宋初年的词，一般都是以描写男女情爱、相思愁绪为主，所以惆怅低沉，充满了婉约之美。秦观作为北宋婉约派的集大成者，风格多是“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”、“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”这种，但偶尔，秦观也会写一些别样风格的作品，比如下面这首《行香子》，便是他一首很特别的作品。
这首词，写于熙宁年间，当时秦观还没有出仕，于家闲居，在一个阳光明媚、鸟鸣花香的春天，秦观乘兴游览了一座无名的村庄，田园风光的美好，乡野质朴的自然景象，让词人大为开怀，于是他用质朴清新的语言，生动表现了田野风光的春色。
之所以说这首词与秦观其他词的风格不同，是因为这首词一反秦观词作中常见的哀婉情调，一变而为色彩鲜艳、轻松活泼的格调，勾勒出了万物蓬勃、春光明媚的田园风光图。
行香子
秦观
树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
小注：（1）陂，音为[bēi]，即池塘；（2）飏，音为[yáng]，飞扬、飘扬之意。
词的上片先从宏观角度来写，一笔勾勒出这个村庄的轮廓，“树绕村庄，水满陂塘”，绿树环绕着村庄，春水溢满了池塘，这是词人接近村庄时的第一视角，也是他最初的感官印象，由开头这两句，便足见这个小村庄是平凡而美丽的。
接下来两句，写词人的兴致之浓“倚东风，豪兴徜徉”，沐浴在春风之中，词人兴致极高，所以信步而行，不在乎去往何方，这种郊游，最能舒缓人们的心情，可以想象，词人当时那种怡然自得的心态。
词人来到一所小园旁，看到无限春光，于是被这小小的园子给吸引住了，园虽小但春景无限，“小园几许，收尽春光；有桃花红，李花白，菜花黄”，园中桃花正红，李子花正白，菜花正黄，总之，一派无限的春景，绚烂多彩的小园充满了无限生机，一如词人的好心情。
下片词人的视野又从小园转到了别处，“远远围墙，隐隐茅堂；飏青旗，流水桥旁”，由近及远，写围墙、草堂、青旗、流水、小桥，有静有动，远近结合，犹如一组如画的镜头，既有层次感又有诗意，引人无限遐想。
“偶然乘兴，步过东冈”，再一次表明词人的雅兴，是上片“豪兴徜徉”的再一次加强。末三句，“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”，将田野中最具代表性的几件事物罗列出来，春天的生机与美好，展露无疑，如果说上片的“桃花红，李花白，菜花黄”是静态的，那么此处便是极为活跃的动态之景，春的生命力，因此而体现地淋漓尽致！
秦观这首词，在他的作品中的确算得上是特别之极，词人没有凄苦的柔情，没有身世遭遇的哭诉，只有满眼的春色，沿着词人游春的足迹，渐次展开，让人感受到春天的美好，其朴素生动、清新雅丽的语言，与盎然的性质结合在一起，创造出了崭新的词境，这不仅对秦观本人而言是个突破，也为后世词境的开拓，提供了借鉴和参考意义。
