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●浅谈盛唐边塞诗和山水田园诗的不同风格
●作者/赵放岚（云南昆明）
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【作者简介】赵放岚，笔名：幽兰一箭香。1949年10月11日出生于云南腾冲，是共和国的同龄人。大学本科学历，汉语言文学专业。职称：中学高级教师，曾多次荣获优秀教师、优秀班主任、优秀工会工作者光荣称号并获得奖励。退休后定居昆明，先后在云南新华电脑学院和学大教育从教十一年，期间曾在参加云南省首届“现代化教学及模块式课程改革成果”评选活动中，荣获省级二等奖。平时喜欢写点诗歌散文等，回忆当年知青往事，展望美好生活，文学作品多次获奖，广受读者喜爱。
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盛唐是唐王朝极盛时期，也是唐诗繁荣兴盛的高峰。诗苑中百花吐艳，名家如林，一派大好春光。以高适、岑参为代表的边塞诗和以孟浩然、王维为代表的山水田园诗派，就产生在这个时期。
盛唐边塞诗人和山水田园诗人，虽然都处在盛唐时代。但在创作实践上俨然是两个不同的流派。从思想内容到艺术形式，从题材到诗体，都各具特色。
首先从思想内容上看，边塞诗派，由于盛唐时期边境战争的频繁和疆土的扩大。诗人有边塞生活经历。其诗多描绘诗人戎马风尘的战斗生活，描绘祖国边疆的奇丽风光，抒写将士抗敌为国的乐观豪迈精神及在征戎生涯中的复杂矛盾情感。如盛唐著名的边塞诗人高适早年怀有“云霄”之志，曾西游长安，以求官职，然而却失意而归。
于是北上蓟门，漫游燕赵，欲在边塞建功立业。由于际遇的殊异，才力的雄杰以及对边塞和戎马生活有长期的体验，他的边塞诗具有深刻的思想内容。《燕歌行》是高适的代表作，也是盛唐边塞诗的精品。
诗中描写了战争的艰苦和战场的萧条，歌颂了广大士兵不畏艰苦、不怕牺牲、不追求功名的爱国精神和斗争意志。同时揭露了军中苦乐不均的现象，讽刺了将帅骄纵轻敌又不体恤士兵的误国误民的行径，“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”这样沉痛的对比句，鲜明地表明了作者的爱憎态度。“铁衣远戍辛勤久，王筋应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”。
由于战争久久不能停止，征夫思妇苦苦相思，诗中深刻表现了士兵思乡思亲的痛苦心情。特别是结尾处追思李广，以历史上的良将反衬当时将帅的荒淫，并以广大士兵奋不顾身的英雄气概反衬当时将帅的无能，深化了主题。
高适的《燕歌行》，不仅包括了一般边塞诗所描写的内容，而且还揭露了军旅生活中的各种矛盾，反映了阶级压迫的社会现实，思想性比一般边塞诗强，不愧为唐代边塞诗的“压卷之作”。如盛唐时期的又一著名边塞诗人岑参，他善于以浓重的色调描绘西北边疆的奇异景色，以及将士英勇报国不畏艰苦的精神。
如《走马川行》写飞沙走石：“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”。又如《白雪歌》写奇寒和大雪：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”、“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”。这些奇丽壮美的边塞风光都在岑诗中反复出现。
在写自然环境恶劣的同时，又突出了广大将士征服自然，藐视艰苦、勇往直前的积极浪漫主义精神，表现了将士们不畏艰苦的英雄气概、乐观精神和高昂的爱国热情。岑诗中有一些描写战争的场面，写得悲壮生动。
如《轮台歌》：“四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴月动。”写出了排山倒海的军威。此外盛唐时代，还有一些以边塞诗闻名的诗人。如王昌龄的边塞诗：“黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还。”抒写了战士为国立功的英雄气概。王之焕的边塞诗《凉州词》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”
以塞外荒芜壮阔的背景，以羌笛吹凑的《折杨柳》的乐曲，透露出征人久戍思家的哀怨，表现了对戍卒的深切同情。还有王翰的《凉州词》：“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”抒写了将军正要纵情痛饮却被催促上战场时的复杂心情。诗中流露出一种深沉的忧郁感伤。
总之，由于盛唐边境战争的频繁和疆土的扩大，边塞生活成了诗人们共同吟咏的题材。 山水田园诗派，则因盛唐人民生活的安逸，寄情山水，歌咏田园生活为基本特征。
此派诗人的诗作，通过描绘山水田园景物，表现闲适静谧的情趣。如盛唐著名山水田园诗人孟浩然，山水隐逸是他诗歌的主要内容。在他的山水描写常常融入游子的漂泊之感，由于心情孤寂，山水不免染上一层冷清的色彩。如《宿桐庐江寄广陵旧游》、《宿建德江》。
他许多诗描写自己幽栖的生活，表现洁身自好的情趣，以及抒发怀才不遇的苦闷。如《秋登万山寄张五》、《夜归鹿门歌》。他的代表作《过故人庄》描绘了田园景物的清新秀丽，描写了故人情谊真挚深厚，田家生活简朴可爱。又如盛唐又一著名的山水田园诗人王维，他的山水田园诗虽然渗透着佛家虚无冷寂的情调，寄情山水以逃避现实。
但有的表现大自然的幽静恬适之美。如《谓川田家》以野老、牧童、野鸡、眠蚕等形象，编织成静谧悠闲的田园风光，表现出安适自得心境，审美趣味较高。又如《山居秋瞑》、《鸟鸣间》、《山中》使人得到新鲜有趣的想象。
还有一些意境开阔、气魄雄伟，如《终南山》写终南山的崇峻广大，气象万千。《汉江临眺》写极目远眺所见景物，高远壮阔，奔放宏伟。另一些山水田园诗则反映出一种空寂的意境和寂寞的感情，如《鹿柴》写空寂凄清的环境，表明了作者对远离尘嚣的空而寂的境界的追求。
总之盛唐时期的边塞诗派和山水田园诗派所表达的思想内容是截然不同的。
其次从艺术风格方面看，边塞诗派总的风格雄浑豪放、慷慨悲壮。如高适的诗的现实主义则多于浪漫主义，风格雄厚浑朴、笔势豪健。他的《燕歌行》，诗的思想内容极为复杂，但写得宾主分明。
错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如荼的战争气氛，士兵在战斗中复杂变化的内心活动融合在一起，形成了全诗雄厚深广、悲壮淋漓的基调。全诗四句转一韵，自然流畅、音节响亮，情调起伏变化，在雄建激昂的基调之中，显露出悲壮怆凉的色彩形成雄浑豪迈的艺术风格。不愧是唐代边塞诗中的“压卷之作”。
又如盛唐又一著名边塞诗人岑参。他的诗富有浪漫主义的特色。感情炽热、热情奔放，融汇了山水、游侠、赠答等各种诗歌的艺术特色，形成了雄伟宏丽、气势磅礴的风格。岑诗想象丰富奇特，比喻新颖生动，给人以奇丽之感。如“千树万树梨花开”、“一川碎石大如斗”、“风掣红旗冻不翻”、“一团旋风桃花色”，充满了浪漫主义色彩。
岑参写得奇，但讲究美。如“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”在漫天大雪带来的边塞中透露着蓬勃盎然的春意，使雪景格外美丽，无限可爱。“风掣红旗冻不翻”这一难以捕捉的生动画面，红白辉映，分外醒目，雪中扯起的一面红旗格外瑰丽，格外鲜明，使边塞诗显出奇情异彩的艺术魅力。
岑参擅长七言歌行，形式富于变化，或两句一转，或给人以浑然一体的感觉。诗中有画，情景交融。如《山居秋瞑》中“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”清幽而又有生气，就象一个个巧妙的电影镜头，表现出诗人安适闲逸的情怀。
《鸟鸣涧》仿佛是一幅淡雅的水墨画，既描绘春山月夜的美景，又透露出隐居的诗人对自然的无比热爱。总而言之，从王维淡而有致的画笔中，往往能感受到宁静、淡泊的心境，给人以富有哲理的联想。
王维的诗以构思的精巧和语言的新鲜见长。如《送元二使安西》先写朝雨、轻尘、客舍、柳色，烘托出行旅的气氛，显示出阳关以内故国的亲切可爱，而折柳送别又是唐人的风俗，再道出末句“西出阳关无故人”，具有强烈的艺术感染力。
王维的诗既有陶诗浑融完整的意境，又有谢诗精工刻画的描写，语言也高度清新洗炼，朴素之中有润泽华柔。“诗中有画，画中有诗。”是王维山水诗最突出的艺术特色。
总之，这两个流派无论从思想内容上，还是从艺术风格上，都是迥然不同的流派。但它们都为后世留下了许多思想健康、艺术精湛的名篇佳句，被后人传诵。它们是闪烁在盛唐诗苑中两颗灿烂的明珠。
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