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每日一首诗词。大家好，我是百家作者。不知道各位读者对于李清照这位诗人有多少了解。咱们今天要来欣赏的就是这位诗人。好了，话不多说。咱们下面就来欣赏一下这首此词。这首《临江仙·梅》如果确实是李清照的作品，写作时间与前面《临江仙·云窗雾阁常扃》一词大体同时期。这是一首咏梅词，托物言志，以梅喻人，叹青春易逝、忧闺中隐痛、伤国家之亡。
词作上片，词人绘制了一幅春梅迟放图。“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。”庭院深深处，幽居于高耸入云的楼阁之上，只觉得庭院中花木森森，清寒之气时有袭来，今年的春天似乎来得比往年更迟一些。所谓“迟”字，或是语义双关。早春的清寒让词人感觉春天的脚步似乎放慢了，而长期漂沦无依、而今山河不再的种种凄凉伤痛更容易使词人感受不到春意的降临，故而言春“迟”。起首二句以写景之句传情，词人借春光迟来的艺术构思来表现春闺思妇的殷忧惆怅。
“为谁憔悴损芳姿？”清寒阵阵，院中梅花迟迟不能开放。深居幽闺隔窗望向庭际的人儿不禁要问梅花，你为谁人这般形容憔悴芳姿凋萎？这没有答案的一个问句，暗中以花喻人，回扣上文：闺中人赏春无绪、芳姿悴损，正是因为沉浸在对远人远乡的牵挂与思念之中。词中“谁”之所指，无须做实，因为人事种种，历经漂泊的词人一言难尽。
“夜来清梦好，应是发南枝。”幽深的庭院中，梅花黯然敛容不见绽放，向阳的梅枝先期盛放的情景只是在夜半才来的“清梦”中一闪而过。“清梦”，即是美梦。宋代陆游《枕上述梦》诗：“江湖送老一渔舟，清梦犹成塞上游。”词人的美梦中，这先发的南枝，应当是见证了词人昔日的美好一刻。或是归乡梦，或是见人梦。然而词人终究让这一切“好”都只是一场梦，欢愉幸福都是昙花一现。
词作下片绘制了一幅春梅凋谢图。“玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。”以“玉”来形容梅花，似乎对梅花有“冰清玉洁”的隐喻。“玉”字而缀以“瘦”字，可见梅朵衰残的姿态。“檀”本为浅绛色，檀轻，应该是浅红色。梅色浅红略显黯淡。庭院里的梅花业已凋零，憔悴不堪，枝头空余一腔哀怨与遗憾，不堪此境凄凉的词人吟哦——那南楼的羌管不要再吹奏那哀怨凄伤的笛曲《梅花落》了吧。其实在词人心里，那憔悴不堪的除了香消玉殒的梅花，更有词人再也追不回的青春胜日。无限恨，不仅生在梅枝头，更生在词人心里。词人以梅喻人，梅之恨中，隐含着词人难言的闺中殷忧、青春之叹。
“浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。”浓郁的馨香纵使随风散尽又有谁人会知晓呢？春日的暖风徐徐而来，却拂不上梅花的枝头，因为梅花早已零落成泥，梅香早已散失殆尽，只见那暖风已然拂上了在枝头灿然绽放的杏花。李清照词中，常有以“肥瘦”二字形容花姿的奇句。末句“别到杏花肥”中的“肥”字，引人遐想，颇具艺术张力。
春花烂漫时，杏花盛放枝头，花朵饱满，色泽莹润，与前句中梅花“玉痩檀轻”的孱弱纤瘦形象形成鲜明的对比，红杏的饱满莹润，让梅花的枝残色黯愈发显得凄凉不堪，这亦与前边梅花“无限恨”“南楼羌管休吹”的悲凉情思遥相呼应，强化梅花“芳姿损”的形象。词人摹写“梅”的悲苦形象，意在托物言志，暗写南渡漂泊的词人心绪：无心赏识灿烂绽放的梅花，幽居深闺，独品苦涩，空任大好春光在身边悄悄流逝。
这首词作在结构上更有妙合之处：上下片巧妙关联。上片从早梅绽蕊起笔，下片以杏花开遍结拍。这种上下片关联而成的时空跨度，令这首词的抒情空间陡然扩大，词人的悲情瞬间充溢读者心怀，令人动容。身为一介弱女子，面对国破家亡、复国无望的现实，李清照既不能像辛弃疾一样横刀立马，拼杀疆场，也不能像嘲讽她的陆游一样向朝廷一进忠言，闺房外面的世界，让她徒唤奈何。内心的悲苦词人诉诸笔端，借梅喻人。这样的托物言志法，所蕴含的词旨更深沉，别具意味，耐人品读。到这也就结束了，不知道各位读者欣赏完这首诗词有什么不同的感受？欢迎留言，探讨。
参考资料：《花草粹编》
参考资料：李清照集
参考资料：李清照词鉴赏
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