初见《杨兰墓志》、《杨莹墓志》（《杨玉起墓志》），就被深深地吸引住了！最近一段时期临写元氏墓志系列后，更觉“二杨”墓志书法的古拙风趣，别开生面，甚合吾意。
《杨兰墓志》、《杨莹墓志》，书刻于大魏大统七年，即公元五四一年。《杨兰墓志》高二十八厘米，宽三十厘米，厚六厘米。《杨莹墓志》高二十八点五厘米，宽三十厘米，厚六厘米，规格几近一致。砂岩石质。于二OO五年八月在洛阳宜阳县丰李乡南出土后，由洛阳鼎雒斋收藏。由于两方墓志出土较晚，尚无他书录入。我与洛阳鼎雒斋主人陈春思先生为书友，那年我去拜访他，兄赠我这二方墓志拓片，珍藏至今。
此墓志颇有些离奇的故事。
一是杨兰、杨莹于同年同月同日同葬于一个墓穴，他俩是兄弟吗？想其死必有重大缘故！是战争？天灾？人祸？简直是太突然了！下葬很急促，两人葬在一起。真相究竟如何，至今无人破解！
二是从北魏出土的墓铭石料，绝大多数是质地坚硬的青石上品，北魏之后更是如此。而楊蘭杨瑩所用志石，均用的是砂岩石，不好镌刻且硬度不够，显然是仓促所为，事发突然，先前似没作任何准备。从墓志内容看出，杨蘭杨瑩都是官员，按品级秩位，墓志应该用好石料的，可能一时没找到，只好用了低等材质砂岩石。
三是寻到石头材质后，一定会仓促再找手手工和刻工。从二墓志书法风格看，书手肯定为一人，墓志铭文内容也大体一致。按说，临时上阵，书法乃“急就章”，水平一定不怎么样！不曾想，这两个墓志书法意韵高迈，不同凡响，在众多魏碑墓志中，独树一帜，傲视众志铭。刻工能在一般石质上再现出“书痕雅韵”，与书手相得益彰。
四是二志铭虽划有浅浅的界格，但却不为所限。章法活泼，行列不整，不齐而齐，不工而活，近似正方形的一方墓志，但字字灵动，如小精灵一般。想想应该是来不及精心设计，才出现了布局的相对自由。尤其是最后落款时，留下的位置小了，干脆就刻小字，致使结尾显得局促了些。恰恰这样，反而出现了大小疏密、起伏跌宕的强烈变化。
这样的遭遇、境况、情形等因素，使得這两方墓志充满玄妙，从书法的角度试析一二：
随性发挥，敢越法度，不求工而呈现灵变之态。当时处于北魏晚期，魏碑体已然成熟，隶楷体错变，所形成的新书体基本定型，笔法亦有了特定规范。许是时间上过于紧迫，或是艺高人胆大，本应鲜明地体现此时魏碑艺术的常规风貌与特征，然这位书家却不守法度，不循常理，自由生发，尽情畅抒己意。当然，还是以魏碑点画作为基调，笔法上却参揉进楷、隶、行意，写出了一派天真烂漫、古拙畅达。
结体起伏跌宕，欹侧多姿，韵味深长。写字中规中矩易，写出雅逸别致难。看二志铭中的字，个个佳构异造，各具姿态，然情理之中，意料之外。或大小悬殊，对比强烈。或紧缩或放荡，收放自如。或壮硕或瘦削，或昂扬或低回，左右摇曳，变化万千。总之视之有趣，品之含情，让人心生欢喜之意。
古茂质朴，意趣鲜明，天然雕饰，清水出芙蓉，这不太像写出来的，而是从心中流淌出来的。本为创作却不刻工，一切出于自然，文心独运，翰墨自在，细赏却不见有狂野之气、婉若之势，而实实在在地成为率意浪漫的艺术佳品，反映出艺术的本质与特征！
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