在之前的内容里小编就给大家分享过滕连栋楷书，今天给大家带来的是滕连栋的楷书作品《沁园春·雪》，此篇书作极具唐楷风范，继承了欧阳询的笔法，相比“二田”滕连栋的字更加险绝。今天我不再谈滕连栋楷书的特点，而是和各位看官聊一聊唐楷。魏碑潇洒自如，唐楷法度严谨，魏碑笔势可快慢，美丑无标准，唐楷失毫厘而差之千里，对技术控笔的要求更高，所以心性不静的人多弃唐从魏。写唐楷才是真功夫，错一笔都不行，其他的都是投机取巧。
有人把唐楷的法度看作枷锁，其实唐楷的法度是死的，问题在于你看待他角度，陈忠康的论点我比较认可，他说唐楷是学书者上溯魏晋的方便法门。魏晋时期的书法除了伯远和平复无一真迹流传，如果没有唐法几无可窥魏晋之门。现代人学不好唐楷，拿唐楷发牢骚而已，其实五体书法中惟唐楷最难写，唐之后也只有赵孟能把楷书写好。唐楷各书家书写的结构形态不同，笔画用笔方法各异，笔画的形状多变，所以学习不易，才牢骚满腹的。
唐朝开始，越往后，思维禁锢越紧，书法也越没规矩。魏晋时期社会动荡，人们寻求解脱而学道，正是道学的自然流淌，阴阳调和，人也变得洒脱，超出世外。今人书风很难追赶至魏晋，就是因为很难在快餐时代里做到大隐于朝的那份超脱，做到了，书法也臻至境了。
楷书不能藏拙，一眼分高下，所以领导们不敢写啊，不能说不会写，然而精于楷书的寥寥无几，所以就靠其他书体充数了。书法首先是实用性，其次才是艺术性。包括写的各种祭祀和记录历史的碑文，没有用草书的吧，楷书称为正楷，真书，原因就在于此。
以书取士，可不是指的书法。而是指的文章诗赋。如果只是字写得好，可能就是个楷书手，可能连个吏都算不上。现代人说的唐代大书法家，或凭科举，或凭门荫入仕，然后在官场摸爬滚打成为部级以上的高管。书法只是锦上添花的一种技能。正因为成了高官，字迹也不错，才成了现代意义的书法家。高官是唐代书法家的必要条件。
滕连栋，男，1964年9月生，山东莒南人，自署泳墨斋主。师承古今贤人，书宗汉隶、魏碑、唐楷。倡导书法应立足传统，忠于传统，在传统的基础上加以创新。鄙视当今书坛“丑、怪、浮、夸”之风。对当前传统书法的处境忧心不已，心甘情愿做一个传统书法的继承者和推广者。
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