《论“现代新诗”》| 作者：林少伟
中国古代诗坛有俗语云:“诗庄词媚”。是故诗人词家多能此而不能彼，古今皆然；其能此而又能彼者，“五四”新文化运动以后之新诗也。
现代新诗已自解脱格律，别作一体。若以新诗譬唐诗，今之新诗殆处于“沈宋”(沈佺期、宋之问)时期也；然吾此语也犹恐有痴人说梦之嫌。吾辈常于闻一多《死水》、舒婷《致橡树》等佳作窥见诗之“庄”；戴望舒《雨巷》、徐志摩《再别康桥》、《我不知道风是从哪个方向吹》、《苏苏》、《海韵》等佳作窥见诗之“媚”。
今人有谓新诗者，分行排列而已矣。予谓不独然；新诗者，能兼善古诗之“庄”，古词之“媚”，别创一体，能道旧体诗词之所不能道也。新诗或乃明清以来诗道之大出路，也未可知矣？
新诗歌者，当可不计平仄，但不可不求其音韵，歌者为何？不失其音乐因子也。现代诗人戴望舒先生自送出旷世佳作《雨巷》后，便开始对诗之音乐性之“反叛”；虽则《雨巷》之后诗之内容渐见厚实，但终于难再有如《雨巷》之旷世佳作也。闻一多关于现代诗歌之“三美”论(绘画美、音乐美、建筑美)，当是中国诗史上“升堂有余”之言。若如当今之“自由体诗"者，体统不成，散漫有余，亦难成气候。
自“五四”新文化运动以来至于今，新诗之发展已达一个世纪矣，斯道仍不振，有几近入死胡同者；何也？盖一则须蔚风成气，一则须伫兴而作，二者皆未见，其何能振乎？
11月13日撰 潮州梦江南
