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作者简介：汤林尧，中华诗词学会、河南省作家协会会员，曾任焦作市作家协会副主席、诗词学会副会长，河南诗词学会理事，孟州市作家协会主席、顾问。近年出版有《历代六言绝句抄》《南北朝五言古绝选》《唐人仄调绝句》《唐人仄律三百首》及自选诗文集《西岭撷蕙》《西岭集》《西岭说诗》等，退休前曾在省文联《奔流》与焦作市文联、文化局书报刊发表短、中、长篇小说及戏剧本、电视连续剧本等，近年发表格律诗900余首、诗论50余篇。
“得”字平仄
汤林尧
旧声韵（平水韵）中没有轻声字，动词后面的“得”字读入声，所以古人诗中，此字均作仄声用。如“留得枯荷听雨声”（李商隐）、“照得深红作浅红”（皮日休）、“钓得高名直至今”（杜荀鹤）、“带得寒鸦两两归”（张舜民）、“添得黄鹂四五声”（曾几）、“惹得诗人说到今”（王淇）、“抱得琵琶马上弹”（李攀龙）、“搓得溪头似鸭头”（陈维菘）等。新声韵中没有入声字，动词后面的“得”字读轻声。那么，轻声的平仄，尤其这个“得”字的平仄，应该如何确定呢？
轻声字大概有两类。一类是字的本身原不属于轻声，只因该字在句里受词义、语法、口语习惯影响，失去了原音调而变成了轻声。如牡丹的“丹”,“丹”字原有丹心、丹青之阴平读音，只偶与“牡”字组成“牡丹”时才作轻声读。象这类偶作轻声读的字，在现代汉语中有许多。如玫瑰的“瑰”，“瑰”字原有瑰丽之“瑰”读阴平，只偶与“玫”字组成“玫瑰”时才读轻声;再如精灵的“灵” ，“灵”字原有灵魂之“灵”读阳平，只偶与“精”字组成“精灵”时才读轻声;再如失闪的“闪”，“闪”字原有闪电之“闪”读上声，只偶与“失”字组成“失闪”时才读轻声；再如磨蹭的“蹭”，“蹭”字原有蹭蹬之“蹭”读去声，只偶与“磨”字组成“磨蹭”时才读轻声（其它不再例举）。另一类是字的本身就属于轻声，不是由于其它因素才作轻声读的，如“的”、“地”、“得”三字。这三个“de”字在《现代汉语词典》中排列在一起，是明显地被标注读轻声的。其中“得”字虽然还有个得到的“得”读阳平，但那个“得”与这个“得”截然不能混淆。《现代汉语词典》中象这类被明显标注读轻声的字还有一些，如“了”、“着”等，但为数不多。
《现代汉语词典》对于这两类轻声字的排列是有着截然区分的。今人作旧体诗有依新声韵还是依旧声韵之别，中华诗词学会倡导双轨制，我选择了新声韵，因这是诗词发展的必然趋势。依新声韵作旧体诗是有不少疑难的，富有创作实践的作者都晓得。依新声韵作旧体诗急需解决两个问题：第一是句末韵脚上所用韵字应以哪部韵书为准；第二是轻声字的平仄应该如何处理。对于第一个方面，毫无疑问不能再依旧韵书了，应当按照二00四年第六期《中华诗词》刊出的《中华新韵十四韵》和吉林人民出版社出版秋枫主编的《中华实用诗韵》试行；对于第二个方面，即如何确定轻声字的平仄问题，该问题新疆师大星汉教授在《今韵说略》一文中已经谈及（见2002.1.《中华诗词》）。他说：“轻声不归四声，难分平仄。所以，轻声无论在句中或在韵脚上都应恢复原读音”。他的这一说法，针对那些原本不属于轻声只是偶然才作轻声读的字来说，是非常合乎创作实践的。前面谈到的牡丹的“丹”字就是这种情况。“丹”字原读阴平，只偶与“牡”字组成“牡丹”时才读轻声。所以在诗句“相邀再会牡丹城”（平平仄仄仄平平）中，轻声“丹”字理应恢复为平声，这是非常自然的事。同理，轻声芍药的“药”字，则应恢复为仄声。可是，针对那些原本就属轻声的字来说，其平仄应该如何确定呢？这两类轻声字绝对不能一概而论。比如前面提到的那个动词后面的“得”字，尽管它还有个得到的“得”读阳平，也不能把它全按平声处理，因为在日常用语中，这个轻声字随在阴平、阳平、上声、去声之后，如呼得、拿得、打得、唱得，其音调是有差异的。要是朗诵和歌咏，差异更明显。也许，这正是这个轻声字与别的轻声字的不同之处吧。所以，对于动词后面的这个轻声“得”字，我在创作实践上是将它“随平即平，随仄即仄”来处理的。这样处理非常自然。如拙诗句“留得妙趣慰痴聋”（平平仄仄仄平平）“留”字平，“得”也就为平。再如“使得游人去又留”（仄仄平平仄仄平）“使”字仄，“得”也就为仄。这样处理时必须要求它前面的那个字不能拗。新声韵诗词刚刚起步，事情正在草创，许多现象都须由广大诗作者、读者认可才行。当代诗词大家林从龙先生说我这个“轻声 ‘得’字的平仄用法，无论正确与否，都应引起专家和诗友们的注目，因为繁荣诗词创作，这也是个要遇到的问题。”(见诗集《西岭撷蕙》序)。
